米芾所走的门路，与郑朗这一番思虑也很近似。不过他的门路走得很苦，少年米芾即以书法成名，但名不显。中间受了五位唐人的影响，颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。到了三十岁后，为了寻觅书法冲破口，服从苏东坡的建议，遍访晋人法贴。一年后获得了王献之《中秋贴》，对他产生了庞大的影响，让他感觉王羲之的字被夸大了，实际不如其子。可很快不满足王献之的字，重新回过甚来，在二王的根本上，接收了颜体转钩一些特别伎俩，欧体的辣削体势，大字学习段季展，他的“独占四周”、“刷字”就是来源于此。特别是褚遂良富有窜改的用笔，布局活泼，合了米芾的口味。直到五十岁后，才完成了这一接收融会的过程，书法始大成。
这个蔡是蔡襄还是蔡京呢，或者称二者，还没有弄清楚呢。
龙生九子，一定每一子都优良的接管了父母最好的遗传基因。
天圣四年冬，予与数子游于少室。
比如儒学，在宋朝是一个顶峰，前后呈现了以苏东坡代表的苏学，又叫蜀学，以王安石代表的王学，又叫新学，另有程颐代表的心学，生长到南宋，被朱熹等人接收，生长为理学。再比如词，文章，字，在宋朝都完成了一个脱胎换骨的窜改。
写得好与不好，郑朗没有在乎，我是说事理，得将这个事理写出来。
石径徐上，积雪满山，天低云昏，偶出一鸠于群岭回旋，鸣苦音悲。行数十阶，少林寺未至，道旁生四五株参天老松，华盖遮日，针叶阴沉。松下坐两耆奕棋，一着白衣，白发童颜，衣带飘飘，一着褐衣，驯良可亲，春意拂面。
但一刻，因为这微微张扬的笑容，竟然让崔有节感到有些动容。
郑朗想到的是宋四家中另一人，米芾。
胳膊肘儿还带着伤，也用了桌子上的秘阁。对这类物过后代很多人很陌生，它是在誊写时支撑腕臂，不至于为桌面掣肘所用的文房杂项。这份秘阁是用乌木做的，上面刻着几只小蟋蟀，三两丛小竹子，刻得非常逼真，但是是郑父所用之物，不大合适。
“我，写，了。”
仅劈脸一句，崔有节标致的小剑眉又敛了起来。非是这个头开得不好，这是一个标准新体裁的开首。新体裁讲究复古，寻求文以合用，之前在唐朝时就有韩柳两大师的尽力，反对六朝骈体的浮华，宋朝的柳绍先也说了，文章为道之筌，王禹偁在古文上成绩更高，被人称为高古简淡，真宗之前，未有及者。
期间更靠后，郑朗内心没有负罪感。
并且这个字也让他产生了恶感。
不晓得这两人养出的女儿如何？
看了一眼将来的岳父大人，两道剑眉扬于天海之下，目光炯炯有神，肤色白暂，一缕美髯挂于唇下，鼻直口方，虽清癯不失沉稳，虽不壮硕但不失其超脱，年渐老，可也能看到昔日年青时的一丝风采。
字体更加能让郑朗看中。米体总的来讲寻求窜改但不露斧劈凿痕，恣肆放纵却不流于肥钝痴败或者薄峭刻薄险要。是以，有人说北宋的米体与薛绍彭体是两大贵字。二者又有所分歧，米体是朱门后辈风采，仗剑纵马，抵触当衢，但是细加寻绎，却不失进退之道，动静扩大无寒酸之气。薛体是贵族天孙，安步轻吟，慈母照拂，贤妻护持，多了一份雅气，却少了一份阴刚之色。高低立分。