挽救了一个白雪梅，不代表统统的白雪梅都能安然回家。
李洋作为海内“折腾一代”的导演，很少有人晓得，两部“地下电影”体质的《盲井》、《盲山》实在只是李洋很小一部分的野心，固然他的电影因为题材实际，导致过审相称困难，但处女长片《盲井》一脱手就在柏林电影节上大放异彩。
他们都有如许的“好运气”吗？
但“二盲”存眷的倒不是这部电影中详细的人，而是人物所代表的标记：《盲井》中两个凶手的恶，元凤鸣的善；矿井代表恶的藏匿地，大烟囱意味焚化恶的但愿灯；在《盲山》中也一样，白雪梅是知识和进步的，而山区村民则是愚笨和掉队的；女性代表着宿命和悲剧，男性则意味着安排和暴力。
第九百六十八章 疯子
以是，“二盲”的结局并不是一个简朴的“团聚”结局，恰好相反，它用一个“小团聚”拖沓出来千万个“大分离”和“大悲剧”，如许的电影才真正的让人胆怯，就仿佛一小我在流落大山，饥渴数天，好不轻易逮着一只兔子，算是能够报餐一顿了，但是明天呢？
单单看这演员阵容，谁都能猜到，这“破”电影百分之百的又是一个赔钱货，当初李洋在找到宋铮之前，也曾去找过别人拉投资，可任谁一看到这个故事，第一个反应就是回绝。
说是演员，可宋铮晓得，全部《盲山》剧组，除了女配角以外，也独一几个为数未几能够和演员这个职业挂中计的，余下的都是这个小山村的村民，乃至另有真的被人从大山内里拐出去的妇女。
但是很较着，大多晓得“二盲”系列的影迷，存眷的都是影片本身的实际身分，《盲井》说的是煤矿井内的谋财害命，《盲山》则是存眷本地贫苦地区隐而不宣的妇女拐.卖，两个实际题目产生的背景毫无例外，都是大众社会的权力很难触及的地区，黑而幽闭的矿井，亦或是广而穷厄的深山。
真正的原生态，中国敢这么玩儿的导演至心未几，李洋算是此中最为奇葩的一个了。
《盲山》也一样，白雪梅是逃出来了，但是和白雪梅一样的春丽姐呢？
她们不还是在大山内里吗？
幸亏，李洋并不是地痞，而是个严厉的思虑者，脱开这层表象，持续往下想，便会细思恐极，那就是一个元凤鸣是不测活着，且发了“横财”，但是千万个元凤鸣呢？
《盲井》的结局是，唐朝阳和宋金明相互残杀，最后不测被矿井埋葬，元凤鸣倒成为了终究受益人，从影片一开端的“害人”，到最后的“害己”，电影在故事布局上算是走了一个圈，完成了一其中国人所谓的“善恶终有报”的循环。
宋铮正在想苦衷的时候，李洋不晓得甚么时候蹦到了他的面前。
让人欣喜的是“二盲”即便没有完整揭露这个社会的老底，一样，也没有给人太多的但愿，就像是古希腊的悲剧，适度的人物悲剧才会带给人以品德上的震惊和洗涤。
但是这些人物元素说到底也只是“小技”，并非大道，就像人们看“二盲”的过程中，固然是咬牙切齿，更能义愤填膺，但是并不会过量思虑这个故事背后的社会，和社会的将来，李洋让这两部电影阐扬最大服从的手腕在于，他并不筹算让观众“舒舒畅服地看完电影”。