是甚么启事导致“转机”的呈现？
这中间经历了如何的“过程”？
统统这些，观众们都不得而知。
实在，剧作重点应当放在这类对实际不公的大密度摆设上，可惜，原版的《集结号》恰幸亏这个时候挑选了避重就轻，没有就这些题目停止深度挖掘。
但这并不构成对影片团体视觉结果的侵害，电影毕竟是电影，只要能获得大多数观众的承认，便能够被看作是一种属于电影本身的实在。
人物背景对脾气展开实在非常需求，但剧情此前竟未作任何展开，脾气纵深的构成有赖于完整的人物出身背景，固然观众在银幕上看到的只是人物生命过程中长久的一瞬，但在这个刹时背后所包涵的，倒是一个生命个别全数的糊口过程和人生体验，在停止创作时，这就要求编剧为人物构成比较充分的“背景故事”。
这类视觉表示结果，冯晓刚是从美国电影《挽救大兵瑞恩》中找到的灵感，或许在很多人看来有决计仿照，矫揉造作之嫌，但不得不说，大量闲逛镜头，确切培养了一种严峻而令人感到堵塞的压抑之感。
而无声后的气愤是没法设想的，也为影片前面谷子地搏斗百姓党降军和他被处罚等事件的产生埋下了伏笔，环环相扣，惹人入胜，冯晓刚是深谙此道的。
假定故事遵守这一设定，那么，由此产生的心机负罪感和惭愧感，便可成为谷子地潜认识中一个没法开解的心结，从而为人物构成强大的心机动机。
如电影中为了攻陷百姓党的领地，九连的兵士们在烽火中穿行，枪弹在头上，身边穿过，那到处可闻的枪弹声，那到处可见的瓦砾废墟，断壁残垣，那仿佛随时可构成燎原之势的焰火，另有那到处可见的躺在雪地里的骸骨，那令人发怵的脚步声。
天然，非论集结号是否吹响，那些捐躯的战友都应当成为义士，但从剧作角度看，谷子地这小我物却是以而落空了公道的心机动机，其内涵的脾气魅力就被极大地减弱了。
第三，谷子地固执的追随，还源于实际对亡友的成心忽视或贬损，军队中的那位做事奉告谷子地甚么叫作“失落”，失落就是有能够死去，有能够叛变，有能够当了逃兵，总之在反动阵营中，“失落”是一个空前含混，并带有较着贬损意味的词眼。
观众们只是从谷子地和赵二斗的对话中，体味到他们向下级递交了查找原属军队番号的陈述，又听到这份陈述被压在军区无人过问的动静。
原版《集结号》，在战役场面的描画上，无疑是胜利的，为了表示战役的残暴，对人道的根究，冯晓刚在电影开首，大量应用闲逛镜头，以期更大化的衬着本片主题。
在影片后半段，谷子地的脾气仍然未能获得深切挖掘，换句话说，观众只看到了谷子地为战友正名的激烈欲望，却未能看到这一“行动”的详细“过程”。
退一万步说，就遵循目前的剧情设想，那么在叙事技能上起码也能够把集结号是否吹响措置成一个贯穿剧情始终的戏剧承担，牵挂。
其次，遵循普通的逻辑，谷子地为战友正名源于他对战友挥之不去的负罪感和一种激烈的自我惭愧。
既然如许，剧情到了谷子地攀登丛林瞭望哨的那一刻，如何又俄然传来了查到军队番号的动静？