家里的吃住行也需求钱。
也是东野司本来就是老油条了，凭着超卓的画技以及原主这身好皮郛，在外卖笑...画...赚了很多钱。
如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时候来适应2003年的日本社会。
花了两三个礼拜的时候，这份名叫《半夜凶铃》漫画紧赶慢赶，终究在东野司部下出世了。
看着空荡荡的房间，他捏着下巴，还是感慨出声了。
东京都内确切答应街头画家作画，但也就仅限于画画，并不答应免费行动。
从文学、画作、电视剧、电影开端，各行各业都少了很多东野司耳熟能详的名字。
这是他所想到的体例。
要从传统画家开端，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了――画画一向都是贵族专业。
安抚好东野千早，东野司进入房间。
这并不是随便得出的结论。
这玩意儿需求时候渐渐沉淀的。
万事万物都离不开一个‘钱’字。
漫画！
“有点缺钱。”
再加上东野千早也没有那么多时候等，是以东野司思来想去就只要一条路能阐扬他绘画方面的技艺了。
没了夏目漱石的文艺剖明月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，一样也没有《半夜凶铃》、《咒怨》等优良日本可骇电影。
那不叫画画，那叫耍把戏。
其次是画漫画本钱不大。
且东野司本身画工不差，又有体系加成，再加上脑中的宿世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的出色脚本的大抵印象。
从这里也能看出来钱这类俗物究竟有多么首要了。
东野司是个对物质需求不高的人，对款项的欲望也不大。
这对东野司来讲是个绝佳机遇。
宿世天朝另有过这么一句话。
日本当然还是阿谁日本，团体来讲没有多大窜改。但又能够是冥冥中自有天意，这个天下的日本少了很多宿世的优良作品。
甚么《半夜凶铃》、《咒怨》、《非天然灭亡》、《红色巨塔》、《孤傲的美食家》等等剧情，都记得挺明白，少有回想不起来的处所。
但是――传统画家着名太慢，太需求时候了！
只如果小我，有手都能画，并且画了还能够直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那边拿钱。
把它们改编成漫画，这必定能从现在堕入低谷的日本漫画财产卷出一笔巨款来...
她只是精力性停滞，对本身认知不太清楚，一些家务活还是能做的，以是很多事情她都不肯意让东野司做，全数都是她本身来。
毕竟他没伤没病，又不是残废。
他们顺手能从脑筋内里‘打印’出本身想要的漫画、小说等东西然后拿出去卖钱。
但可惜的是――
东野司有点无法。
但在家里父母归天的环境下，如何拿到充足的糊口费，这就是他需求考虑的题目了。
是的，画漫画。
隔行如隔山！
更何况日本比中国更过分，是个上下级清楚的本钱主义社会。
要不然天朝如何有那么多‘射墨’、‘喷墨’乃至用‘拖把’画画的‘大师’？
因为他本身也清楚，如果持续坐山吃空，本身和东野千早不说饿死，但必定活得不会太舒坦。
‘甘愿坐在宝马车里哭，不肯坐在自行车后笑’。