在84年底的四合院里，戈文晓得常常呈现在四合院里的一些人已经分开北京，分开了文坛、文艺界，他们去了南边、去海南淘金去了。
龚靖元的死有很大部分源于他的脾气，基于文人的脆弱和哀思，命比纸薄。
同时这也是隐喻。
要写“性”，要写“废”，却不会全数都是“性”和“废”。
这段情节，是叛儿一向等候写的一段情节。
甚么时候当他再也不拘束于宿世的影象和印象，真正靠着本身的才气创作出一篇成熟的长篇小说，甚么时候他才气真正的拍着本身的胸脯说，本身是一个真正的高文家。
仍然是“四大名流”的起居糊口，揭示的倒是这个期间的人文景观。
原著的四十万字缓缓读来，尽是沉重如铅的无助感，给人一种悲惨乃至绝望的感受，让人有一种找不到前程的痛苦与孤傲。
80年代跟着西方思惟文明的入侵，好多人张口杜口都是糟糕的英文洋腔，更是以本国的文明为时髦，冒死抛清中原的汗青和文明。很多作家也过分寻求西方艺术，前锋派、尝试派横行，中国古典文学的美学被他们弃之如履，成果弄得本身不洋不中，不伦不类。
上一章公布后，收到了很多打赏，让叛儿非常吃惊。
对西安不熟，将背景改成北京。
……
戈文正想借《废都》让大师晓得中国古典美学的代价和意义。
戈文要写他寻求艺术的真善美，为画痴狂，有家庭冲突但会和解，有儿有女，破茧重生，当庄之蝶最后灰溜溜的踏上南行列车的时候，画家汪希眠会获得胜利，会实现本身的抱负。
颠末两年多的学习和熬炼，戈文现在的文笔就连巴老、冰心等老先生都赞口不断，这一点，从他写的那些漫笔能够清楚的感遭到。
恰是因为画家汪希眠在小说中呈现的戏份很少，才气够做到这一点。
龚靖元因为打赌从艺术家沦落为“技术人”。安身立命的书画没了，失了做人的骨气，多次入狱，世人的压力，以及儿子的不争气，后代的有望，实际的绝望让他不得不死。他在死前猖獗的行动，每一件都是为了争一分颜面，最后在墙上的泼墨是他平生最后的高文。最后用宣纸盖体也是很成心图，他兴于艺术，毁于艺术，最后与笔墨宣纸为伴，充满着温情的人文体贴。
不过如许也恰好，恰好能够让戈文不范围于贾平凹的原著，充分变更本身的写作程度和才气，创作出一本属于他本身的《废都》。
本身完善的是对长篇小说布局的掌控，那就要弥补本身的短板，要从这方面的练习动手。
……
可就是书中的这十几二十号人，到了小说的后半篇一一散去，死的死，疯的疯，或家财散尽，或人生反转，一个个合情公道。到仆人公庄之蝶家破人亡、申明废弛、精力变态，一个“废”字跃然纸上。
这几部长篇小说，都是戈文参考了宿世看过的一些文学作品以后，停止的再创作，都是有原型和根柢的。
戈文将写满了字的那页稿纸撕掉，然后在空缺的稿纸上列起了纲领。
更首要的是，《废都》能够说是建国后第一部回到“五四”之前中国小说传统的作品，同时又是中国古典小说美学和当代思潮的一次胜利的接轨。小说采取了中国古典的草灰蛇线伎俩，而融入了西方的认识流和精力量质，中西合璧，也缔造了一种新的说话，这在文学史上是不成多得的。