就仿佛现在。
“堂吉诃德”，这就是一张必定了必定失利的专辑，却因为一系列不测的悲剧和不测的突变而获得了难以置信的胜利，乃至具有讽刺意义地收成了格莱美奖杯的承认，成为了全部快餐文明和收集期间稀释的一个烙印：
启事？
鲍勃胜利了，名看重史；戴夫失利了，一文不名。这是究竟，同时也是一段非常风趣的汗青。
题目就在于，他们本身也没有答案，因为置身于期间海潮当中，他们也只是微不敷道的一分子，只要汗青、只要时候才气给出答案。
在民谣范畴当中，寻觅到一个演员，这本就不是一件轻易的事，同时还要能够负担起整部电影的戏剧重量，这就更加困难了，即便是贾斯汀-汀布莱克，科恩兄弟也不敢委以更多戏份的重担。
在六十年代的民谣海潮当中，统统人都晓得，鲍勃-迪伦胜利了，他成为了整整一代文明的领甲士物，并且将音乐与政/治、糊口、文学完美地连络起来，乃至于厥后收成了诺贝尔文学奖，在汗青长河里留下了本身的烙印。
不但仅是六十年代，当下也是如此。又或者是，在文娱至死和好处至上的二十一世纪里，更是如此。
无庸置疑，“醉乡民谣”是蓝礼小我最喜好的电影原声之一。
“起首，我们需求重新聆听整张专辑，乃至于每首歌，并且与脚本当中的角色、场合全数相对应符合起来……”蓝礼微微调剂了一下姿式，没有拿出母带，却滚滚不断地说了下去，仿佛全部原声带的母带都已经深深地烙印在了脑海当中。
视野互换当中，科恩兄弟都透暴露了一丝对劲和欣喜的神采。
是否应当为了贸易而让步本身的艺术思惟，又是否应当为了本身的艺术对峙而放弃糊口的对峙；离开了市场的艺术作品是否具成心义，而向贸易让步的艺术作品又是否可否留下陈迹；更首要的是，胡想与糊口、抱负与实际、艺术与贸易，这是永久都不会退色的话语。
真正进入了勒维恩的天下以后，蓝礼是佩服科恩兄弟的，他们勇于拍摄如许的电影，他们也勇于聚焦如许的题材。或许，他们不是英格玛-博格曼那样的艺术大师，不竭在摸索艺术说话和精力深思，但在独立电影范畴当中，他们却始终对峙着本身，一步一步地发掘出美国的社会实际。