实在这和柏林电影节有着类似之处。
如果说在此之前只是公开法则罢了，那么2003年以后，戛纳电影节就明文规定：
只要一个奖项能够呈现并列的双蛋黄，同时这个奖项不能是金棕榈；一部电影只能拿一个奖项，除非这个奖项是最好脚本或者代表第三名的评审团奖，那么颠末电影节主席批准同意以后，就还能够再附带一个演员奖项。
相干流言流言就是来自于“告诉”的这个过程，这也是不成制止的。
本年也不例外！
普通来讲，评委们从早上九点开端会商，中午之前必须得出成果，如许才有充足的时候能够把得奖者重新呼唤返来。
“甚么？罗曼？”“不是吧？”“如果是罗曼的话，这也太夸大了！”“史蒂文应当不会同意吧？美国对罗曼的态度不是始终没有窜改过吗？”“天哪，罗曼的话，这就太离谱了，这一次的成品格量没法律人对劲呀。”“这又是甚么话？离谱，的确太离谱！”
2003年，帕特里斯-夏侯（Patrice-Chereau）不管不顾地将金棕榈和最好导演两座重量级奖杯全数都颁布给了格斯-范-桑特的“大象”，这更是激发了公愤和争议。
因而，逗留在戛纳的媒体记者们就动用本身神通泛博的人脉收集开端探听动静，只言片语当中就能够捕获出一个大抵的表面了。
这对于威尼斯电影节的主理方来讲，实在是非常受伤的。收视率和影响力都接受着面对着庞大打击。
畴昔二十年时候里，戛纳电影节主比赛单位的评奖始终在持续地变动窜改，与时俱进。
别的，最首要的一个启事就是，动静共享。待在媒体中间，他们反而能够第一时候获得动静的更新，参与感是截然分歧的。
当演员或者导演或者编剧接到告诉以后，得知本身能够在戛纳电影节之上得奖，不管是甚么奖项，在高兴的情感之下，能够奉告本身的经纪人，能够奉告本身的制片人，能够奉告本身的公关团队，乃至于奉告本身的亲朋老友以及剧组的其他事情职员……
2001年，丽芙-乌曼（Liv-Ullmann）将评审团大奖、最好男演员、最好女演员都颁布给了迈克尔-哈内克（Michael-Hanneke）的“钢琴西席”。
戛纳和柏林都不但愿如此。
早早地，艾米莉就来到了官方的媒体中间，插手了统统媒体记者的行列，在领受一种存眷单位、费比西影评人奖项的相干得奖名单的同时，一边等候着早晨的闭幕典礼，一边会商着奖项的流言流言，那种等候感、严峻感和刺激感是缓缓酝酿起来的，渐渐地刺激着肾上腺素的发作，整小我都按耐不住地开端亢抖擞来。
之以是挑选媒体中间，而不是电影宫的红地毯现场。一方面是因为闭幕典礼的红地毯是拍照导演的事情现场，群星云集、热烈不凡；另一方面则是因为颁奖典礼现场不是一牢记者都能够进入此中，首要还是红色证件、粉色加点证件的记者。
换而言之，统统都是有定命的！
“不不，我感觉能够不会。我传闻’内布拉斯加’剧组已经返来了，能够他们拿最好男主；然后’醉乡民谣’就还是给金棕榈或者评审团大奖。”
1999年，大卫-柯南伯格将评审团大奖、最好男演员、最好女演员全数都颁布给了布鲁诺-杜蒙（Bruno-Dumont）的“人，性/本/色”。