“美国骗局”则是一骑绝尘，最好影片、最好男配角、最好女配角、最好男副角、最好女副角、最好导演、最好编剧等七项提名，与“为奴十二年”并驾齐驱，这部十仲春才正式上映的作品正在成为本年颁奖季的三号种子，打乱局面。
某种角度来讲，“华尔街之狼”和蓝礼的状况是一样的，他们都正在对抗华尔街本钱，前者乃至揭开了华尔街鲜敞亮丽大要之下的肮脏和暗中，但为甚么好莱坞的态度却呈现了奥妙的分歧呢？
关于“华尔街之狼”的话题，数不堪数，洋洋洒洒地说不完，但简朴总结起来就是：这部电影所鼓吹的代价观恰好戳中了好莱坞的把柄。
从“斗士”到“乌云背后的幸运线”再到“美国骗局”，大卫-O-拉塞尔的作品老是如此，轻而易举地收成学院派的爱好，却毕竟还是在演员方面绽放光芒，作品团体和导演本身还是贫乏了真正重拳的进犯力。
某种角度来讲，“美国骗局”和“为奴十二年”都是同一类作品，圆润、顺畅、调和、精美，却少了一些锋利感；但分歧之处就在于，“为奴十二年”的黑人题材却付与了作品天生的进犯性，这也使得后者在颁奖季合作中，稍稍抢先了“美国骗局”半个身位。
除此以外，“地心引力”、“菲洛梅娜”、“极速风/流”、“菲利普斯船长”全数跻身了最好影片的终究比赛。此中，“地心引力”和“菲利普斯船长”都是四项提名，并驾齐驱。
当然，也更加无趣；但，这就是奥斯卡。
这类怪诞而轻松的措置体例让观众们感遭到了“侵犯”――标榜款项和职位、踩踏品德和法律，固然大家都晓得这就是社会实际，但真正赤果果地在大屏幕之上看到，代价观和人生观都遭到了严峻应战。
“美国骗局”的方方面面都让人遐想起客岁的那部“乌云背后的幸运线”，看似笑剧小品，实则以小见大，精美的制作、戏谑的态度和举重若轻的回归，这统统都使得“美国骗局”成为了奥斯卡系笑剧的最好代表。
自从多伦多电影节以来，“为奴十二年”的阵容就一起走高，轻松超出了统统合作敌手，发作出了一骑绝尘的强势姿势，冲向了奥斯卡。