别的，托尼-凯耶在“超脱”当中，通过绘画、旁白、副角等手腕，赐与角色更多闪现的空间；但是在“海边的曼彻斯特”，这些空间却被完整紧缩，肯尼思-罗纳根（Kenneth-Lonergan）把统统重量全数交给演员。
“海边的曼彻斯特”这部作品，团体基调是哀痛的，但哀痛也具有分歧层次、分歧情势和分歧表示体例，不见得只要落泪才是哀痛，也不见得只要哀嚎才是痛苦，更多时候，心碎无声。卡西无疑胜利做到了。
上一世，卡西-阿弗莱克出演了这部作品，他真正解释了甚么叫做“面瘫演技”――与他的亲哥哥本-阿弗莱克分歧，卡西从出道第一部作品开端就揭示出了本身演技的细致，从眼神到行动的情感渗入非常超卓。
厥后，马特-达蒙提出了一个灵感创意，他以为这非常符合肯尼思的气势，将本身的故事设法供应给肯尼思以后，由肯尼思完成脚本创作，然后马特但愿本身担负导演以及主演，将故事搬上大屏幕。
无庸置疑，这是一部情感电影，统统的重量全数都落在了李-钱德勒的身上，沉甸甸得几近压垮他的肩膀，那些苦涩、那些酸楚、那些挣扎始终未曾消逝过，他用平生来背负本身的错误和生命的伤痛。
早在客岁年初，脚本就已经完成了创作，但“海边的曼彻斯特”实在太哀痛也太冷调，全部脚本架构与好莱坞的框架布局相去甚远，完整不按常理出牌，更不要说结局的哀痛到底，更是把好莱坞制片人全数吓跑。
最好影片、最好导演、最好男配角、最好女副角、最好男副角、最好原创脚本等等六项核心奖项的提名，彰显出这部作品在演出层面的踏实与出众；终究胜利斩获最好男配角和最好原创脚本两座小金人，更是被支流媒体遍及以为独立作品的又一次首要胜利。
马特-达蒙没法回绝雷德利-斯科特，他承诺了出演“火星救济”，因为档期抵触，他放弃了“海边的曼彻斯特”，将这部作品转交给肯尼思全权措置，由肯尼思担负导演，并且卖力寻觅投资，完成拍摄。
但电影真正的超卓之处就在于，以细致而噜苏的笔触闪现出世活里的点点滴滴，不是一句“统统都会好起来”就能够治愈统统的，不是握拳为本身加油泄气就能够真正抖擞起来的，也不是统统时候都如同电影普通“抖擞加油”以后就能够开启全新篇章的，实际糊口里，有些事情有些伤痛，永久都没法消逝。
这也意味着，演出难度更大。
按照遗言，他成为了哥哥的儿子帕特里克的监护人，他筹办将帕特里克带回波士顿，但帕特里克并不肯意分开故乡和朋友；而他也不肯意在这片悲伤地久留，因为这里安葬着一段让他绝望的回想：
曾经，他的不对导致两个女儿葬身火海，他的老婆亦是以而分开了他。
“海边的曼彻斯特”报告了一个非常简朴的故事。
现在，就看蓝礼的了。
2002年完成“纽约黑帮”的脚本以后，肯尼思就进入了冗长的暗藏期，一向到2011年才仰仗别的一部自编自导的“玛格丽特”呈现在公家视野，这部作品在东海岸影评人当中斩获无数赞誉，前后在波士顿影评人协会和芝加哥影评人收成诸多提名，但遗憾的没有能够在颁奖季更进一步。