看完“阳光小美女”以后，尼尔-达西不由自主就拍掌大笑，固然晓得“断背山”和“阳光小美女”一同呈现在多伦多是一个不测，但是前有“断背山”制造的“贝尔征象”后又有“阳光小美女”讽刺支流代价观的无趣，这一前一后，让人不得未几想，也不得不感觉欢乐，这一个大大的耳光甩在支流媒体的脸上，没有声响，没有任何的声响，却让支流媒体一个个火辣辣地疼，还不能龇牙咧嘴地喊疼，只能老诚恳实地把这个耳光吞进肚子里，然后一本端庄地站在媒体态度长停止批评。
设想一下，一堆媒体唱衰“断背山”就巴不得说埃文-贝尔自我毁灭了，成果却要当何为么事都没有产生一样，对“断背山”大唱赞歌；这赞歌还没有传遍全天下的chūn风大地“阳光小美女”的耳光又接着打了上来，对支流声音的讽刺、不屑那但是一个直接光鲜的庞大中指，让媒体一片目瞪口呆。
尼尔-达西起首停止了简朴的一句话批评“这部电影不但因为仅仅八百万的投资，不但因为十一事情室的dú lìsè彩，不但因为演员均不是大牌。不但因为题材触及家庭、公路、伦理等多范围，不但因为脚本并分歧适支流媒体的审美目光，更因为埃文-贝尔用一种非支流的体例提出了一个让统统支流都必须深切思虑的题目，这类黑sè诙谐的表述体例，就足以让‘阳光小美女’的标签上留下‘dú lì电影’的关头词了。这部电影奉告了统统dú lì电影制片厂，dú lì电影万丈光芒的个xìng一样能够让支流媒体侧目；同时也奉告了统统支流电影厂牌，dú lì电影此中的dú lìsè彩并不是客观的，而是主观的，是辨别于所谓‘支流’而构成的‘dú lì’。那么，‘阳光小美女’还算是dú lì电影吗？算，因为它不是大师会心推测的那种作品；但同时也不算，因为在它的身上，本就没有支流和dú lì之分。”
但是这部作品却并非如此，埃文用一种调侃、讽刺、搞笑的黑sè诙谐的视角，让全场观众笑声不竭地看着胡佛一家子如何疾走到雷东多海滩去插手选美；但是看到故事最后，笑着笑着，眼泪就如许滑落了下来。这类打动非常浑沌，完整不属于‘内心深处柔嫩部分被触碰’的那种，乃至没法清楚描述究竟是甚么启事让本身笑出了眼泪，但是大脑当中却仿佛有一个疑huò已久的题目终究被揭开了，但又不敷明朗，需求我们再回味深思一下，但就是那一点点的震dàng，却余韵深长。
提起“断背山”的事，大师都晓得是如何回事了；而“阳光小美女”所反应的主题，却只要熟行人才晓得，以是才说这个耳光是没有任何声响的。“阳光小美女”里对选美停止了大量侧面的讽刺，又通过胡佛这一家人来对“胜利者”、“失利者”停止重新思虑――并非重新定义，而是让统统观众对于支流代价观定义的胜利与失利产生质疑，重新堕入思虑。这毫无疑问的是对支流代价观的一种讽刺，而“断背山”之后果为题材敏感备受质疑成果上映以后又大受欢迎的事情，放在“阳光小美女”的主题之上。就成为了活生生的实际案例，活矫捷现地向统统人解释了，甚么叫做“支流代价观的荒诞”。