导演对作品气势的定位和掌控，是一件非常首要的事。比如脚本上说，“朱诺呈现在保利家门口，奉告保利有身的究竟”，这是场景，或许有的脚本会记录详细一些，或许有的脚本会简朴一些，但团体来讲，导演就必须将这句话变成画面，用他的气势。
2008年的chūn天真能够说得上是烽火四起，固然说每年奥斯卡以后都会有一番风起云涌，但本年却格外得较着，看来美国四年一次的总统大选确切是无数人盯上了，就连文娱圈都已经是乱作了一团。这才不过三月份，前有选秀节目标变动，后有言论界风暴的酝酿，再连络2008年是奥运年，全天下的经济走势都会产生遭到影响，本年必定不会是安静的一年。
千万不要藐视场景安排的力量，朱诺是步行、自行车、公交还是汽车的体例前来，这都是个xìng的一种表现，如果是汽车，汽车的种类对于个xìng也是首要的弥补，乃至于颜sè都必须jīng心遴选。别的，打扮、道具等细节不但是对角sè个xìng的弥补，也是演员演出时的借力点：到底是有道具还是没有道具，有道具的话又应当有甚么样的感化，这都是有差别的。
埃文-贝尔在创作脚本的过程中，脑海里设想的画面应当是朱诺骑着自行车呈现，停在保利的家门口，等保利出门以后，两小我扳谈。扳谈结束以后，朱诺就分开。从自行车的场景布局，另有对话的内容来揭示朱诺、保利两小我的xìng格特性，朱诺骑着自行车来奉告保利本身有身了，这件事就能够表现出朱诺萧洒、不羁的个xìng。
一部真正优良的作品，实在并不见得会决计去为了砥砺人物的个xìng而去设想乃至增加情节和场景，相反应当是按照人物的xìng格在场景的设置上做变动，使得人物的xìng格获得弥补，通过这些细节，不动声sè当中就将角sè塑造起来。这一点实在和演员在演出过程时的感受是一样的。
实在很多时候，人们都说史诗作品难拍，但像“朱诺”如许的小品作品难度绝对不会弱。因为“朱诺”要拍摄完成，实在很简朴，但很能够只要六非常，六非常的小品只能说是马草率虎，而六非常的史诗作品就已经非常不俗了；“朱诺”要拍摄胜利、拍摄出sè，就没有那么简朴了，小品作品要能够堪比八非常的史诗作品，就必须阐扬出九十五分的功力，而九十五分的小品，绝对不是马草率虎就能够制作出来的。