埃文-贝尔对于导演的位置。实在也是一向在摸索的状况，即便再巨大的导演，也没有这个自傲说本身能够将每一种拍摄技能都炉火纯青地应用到作品里，才不过拍摄了七部作品的埃文-贝尔更是没有这个资格了。
以是，娜塔莉-波特曼一向很想用镜头来表达本身的设法，说是玩票也好。说是尝试也罢，她就是想尝试用这类体例去停止创作。这才有了本身的第一部短片作品“前夕”。
娜塔莉-波特曼并没有跟着往前迎畴昔的埃文-贝尔的脚步，而是落在了身后，渐渐地踱着步，她终究明白了本身对埃文-贝尔的豪情，但是，要告白吗？要向埃文-贝尔告白吗？娜塔莉-波特曼第一次拿不准主张了，因为她不晓得在一段豪情里，到底是应当遵循明智去措置题目，还是遵循内心的感性去措置题目。或许越是正视，就越是惊骇，娜塔莉-波特曼俄然就感遭到了一阵有力。
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“固然有的导演非常善于玩技能，他们对于镜头和画面的敏感就是一种天赋。”埃文-贝尔的声音在海风当中果断地传到娜塔莉-波特曼的耳朵里，“比如说乔-怀特在‘赎罪’里敦刻尔克大撤退沙岸上的那一个长镜头，这实在就是炫技的一个别例，不得不让人赞叹。但技能实在只是一个帮助手腕，终究还是对导演表达思惟、报告故事停止帮助的一种体例罢了。”
埃文-贝尔轻笑了一下，那悄悄的笑声在海风当中有些飘零，让娜塔莉-波特曼的脚步不由有些停顿。内心的澎湃让肌肉还是收缩，满身高低每一个细胞都在收回欢畅的呼喊声。“不，我拍不出来。实在我也尝试过技能性比较光鲜的镜头，比如‘香水’里用全景和长镜头将色采与画面连络起来，比如说‘赤色将至’里将配乐与拍摄节拍连络起来，但我本身感觉还是有些决计了，不敷天然，相反，近似于‘奥秘肌肤’或者‘阳光小美女’里俭朴却丰富的镜头，更加合适我的特性。”