人生的起起伏伏非常普通，上一刻还在顶峰下一刻就跌入谷底，前一天贫困得志后一天逆转颓势，如许的环境绝对能够说是每天都在产生，而这类事情在文娱圈里更是屡见不鲜，小罗伯特-唐尼在客岁暑期档的庞大胜利，宣布他的强势回归，就是最直接的例子。
有很多歌手，达到一个顶峰以后，就会堕入一种茫然的状况：到底是对峙现有的水准就好了呢？还是冒险做出更多大胆的尝试？这类冲突对于任何人来讲都是存在的，只是当一名艺人达到顶峰以后，这类迷惑会更加严峻。
两世为人的成熟和睿智，让埃文-贝尔现在还是能够保持复苏，没有被文娱圈的万花筒利诱了双眼，也没有被庞大的成绩冲昏了脑筋，但是现在，不成否定的是。埃文-贝尔在音乐和电影方面，都碰到了瓶颈，这类瓶颈不见得是简朴的灵感冲破，更多是获得如此多成绩以后的茫然。
随后在1999年，弗兰克-德拉邦特又和汤姆-汉克斯合作了“绿sè古迹”，再次博得了如cháo的好评，这也使得弗兰克-德拉邦特成为好莱坞鼎鼎驰名的佳作导演：作品未几倒是部部典范。固然2001年和金-凯瑞合作的“电影人生”遭受了票房和口碑的两重得胜，让弗兰克-德拉邦特接受了庞大的压力，但是2007年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑两边面都没法与弗兰克-德拉邦特畴昔的作品相提并论，并且影片的结局更是被诟病好久，但团体质量还是有复苏的态势。
单曲获得的胜利，对于现在的埃文-贝尔来讲，实在只是名誉室里的锦上添花罢了，如果要扣问埃文-贝尔的设法，他更加情愿集合jīng力在新作的创作上。“五”这张专辑发行以后，因为2009年的大部分时候都集合在电影的拍摄上，以是埃文-贝尔的音乐创作数量并不算多。
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编剧出身的弗兰克-德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了，他参与了很多出sè作品的编剧事情，但是真正让他呈现在大众视野里的作品却不是编剧位置，而是别人生第一次自编自导的作品，1994年推出的“肖申克的救赎”。