威廉－伍德和艾略特－卡特的争辩，实在代表了专业人士对于“致命身份”的两种观点。一部分专业人士以为，这是一部典范好片，将品德分裂大胆地实体化以这类情势来应战法律品德的新底线;一部分专业人士则以为，故弄玄虚却本身没法解释清楚，以一个亏弱的品德分裂停止解释，反而让电影看起来像是一群疯子制作出来的产品。
至于埃文－贝尔艾略特－卡特只用了一句话做总结，“底子找不到他在那里，被暴雨淹没了身影”，以此来描述埃文－贝尔的演出没有任何亮点可言，底子就在电影当中消逝了。
如果存眷所带来的，是一片赞美声，那天然好，但是观众不免会想估计是埃文－贝尔阵容正隆，大师大唱赞歌，结果可没有设想那么出sè。但是像现在如许，媒体在倜络、报刊、杂志上对“致命身份”几次点评，定见各别，反而让观众产生亲身进入电影院旁观电影，然后做评断的设法。争议，为电影所带来的，是热点;埃文－贝尔和一众演员，为电影所带来的，是号令观众进入电影院的动力。
起首灭亡的是过气女明星卡洛琳，她是暗射麦肯印象当中势利自sī的社会上层精英人物，其式微的形象反应出麦肯生长过程中遭到了这类人的毒害。以是，在汽车旅店当中，麦肯对以为款项全能的卡洛琳，第一个动手了。卡洛琳代表的是自大，曾经高傲的本钱消逝以后，只剩下妄自陋劣的内心，极度的心机失衡以后，表示的倒是贫乏的放肆放肆。麦肯毁灭了自大以后，就没有了廉耻和品德底线，也就没有了统统的停滞。
这部电影，是少数能够棍骗观众达四次的电影。第一次大师都以为凶手是犯人;第二次凶手又成为了老板;第三次是品德揭露，让统统人恍然大悟;第四次才明白凶手是孩子。更奇妙－的是，它的第三次反转实在是个幌子，目标是为第四次反转做铺垫和放烟雾。
威廉－伍德没有任何疑问，在“文娱周刊”之上表达了对“致命身份”的爱好。除了电影本身威廉－伍德对于埃文－贝尔初次制作人的作品也谈了本身的观点。
艾略特－卡特清楚地表达了他的态度，以为“致命身份”底子就是没法自圆其说，才编造出了品德分裂这个说法来停止讳饰。这一次，如同“灭亡幻觉”、“改编脚本”普通，附和艾略特－卡特的批评算不上多但也很多，这让“首映”杂志顿时精力抖擞。