对于大多数人来讲――包含很多巴西人来讲，上帝之城都是不存在的，就像是电影里、小说里决计假造的普通，美满是别的一个天下；但究竟上，上帝之城倒是实在存在的，非常实在而残暴地存在，并且也是人们糊口里不成忽视的一部分。
比如说暖色彩带来的压抑，比如说逆光带来的暖和缓唯美，比如说活动镜头带来的躁动。诸如此类。
海登用右手托着下巴，皱着眉头一边思虑一边考虑着话语，“以是你是说，就仿佛色采对比一样，我们需求再次夸大那种混乱不安的感受。”海登沉吟了一下，又摇了点头，只是不晓得在否定甚么，“你是想要寻觅那种介于记载片和剧情片之间的感受，以活动感激烈的镜头进一步凸起混乱、实在、近间隔如许的观影结果？”
海登没有去看兰斯，视野快速地捕获着四周逃窜却又快速停下脚步的孩子，然后快速打量着四周的空间，思路缓慢运转起来，灵感滚滚不断地迸收回来，感受全部电影画面前所未有得活泼而实在地在脑海里铺陈开来。
兰斯晓得，海登真正了解了本身的设法，但却没有了解本身的企图，“我但愿达到的就是这类断绝感。还记得你们第一天来到上帝之城时的感受吗？就仿佛来到了别的一个天下般――电影的天下。”
面对海登骂骂咧咧的暴躁情感，兰斯却无动于衷，就连眉毛都没有动静，“以是，你做获得吗？”
兰斯但愿通过“上帝之城”这部电影报告如许一个“特别的天下”，观众会一向觉得这只是电影里假造的天下――残暴、血腥、刻毒、混乱、暗中、暴戾，那种实在感让人震惊；而在电影的最后，那种实在感会劈面而来，清楚明白地让人们认识到：这不是假造的，这是实在存在的，那种“断绝感”被突破以后，此前所制造出来的震惊会再一次侵袭而来，并且是更加澎湃更加彭湃更加强大，继而构成二次高/潮，引爆深思海啸。
伊森－沃特（ethan－water），海登的拍照助手，也是兰斯从美国带来的七名事情职员之一。
固然兰斯明天的表示一向都非常沉稳老道，看起来非常有经历，但只要兰斯本身清楚地晓得：这就是他第一次拿起导筒，上一世戏剧导演的经历付与了他对片场、对全局的掌控才气，但是电影和戏剧最大的分歧就在于镜头。
“就跟从着少年三侠三小我快速进步活动。”海登接过了兰斯的话头，脑海里统统的画面顷刻间变得非常清楚，如同泉涌，“我们应当肩扛着摄像机，以记载片的体例全程记录每一个细节，跟从着孩子们一起奔驰，然后近间隔地拍摄出实在的画面，揭示出那种混乱和躁动，但又比记载片更加切近演员、更加具有压迫感和戏剧性，将上帝之城那种不肯定的躁动融入到镜头里。最后再通过剪辑，将那种快速而凌厉的镜头利落地剪辑出来，看似混乱却埋没着一种次序和感情，一点一点渗入出来。”
阿尔伯特一脸无语地看向了兰斯――兰斯这突发的行动直接让他的事情打水漂了，他还没有把这场戏的拍摄内容和重视重点交代结束呢！