剧情类最好影片、音乐笑剧类最好影片一共具有十部提名作品，但却仅仅只要三部作品的导演入围了最好导演提名，这……到底是那些最好影片名不符实呢？还是那些导演的气力实在不敷呢？
固然说，每年的音乐笑剧部分老是会呈现一些全然陌生的面孔，但像本年如许大面积的懵逼，还是破天荒的头一遭。
至于编剧部分，金球奖将原创脚本和改编脚本归并以后，每一年都是合作最为狠恶的，本年也不例外，“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“身为人母”、“丑闻纪事”胜利收成了提名。
克林特的业内名誉无庸置疑，绝对是一名杰出的导演，但“父辈的旗号”和“硫磺岛来信”两部作品双双落第了剧情类最好影片，却博得了最好导演两个席位，这……到底是两部作品团体气力不敷呢？还是克林特的导演名誉过分强大，乃至于金球奖不得不把提名给他？
更有甚者，“追梦女郎”以五项提名强势崛起，一举反超了“狂暴之路”、“阳光小美女”和“女王”三部作品，成为了金球奖提名阶段的最大赢家，同时还强势领跑音乐笑剧类部分，不管是“阳光小美女”，还是“穿普拉达的女王”，亦或者是“波拉特”，都落在了身后，乃至还在副角部分与“通天塔”、“无间行者”构成了正面对抗，如此阵容即便用“黑马”都不敷以描述，考虑到统统观众都没有看过这部作品，人们也不晓得应当如何做出回应。
这是一个冲突，金球奖本身给本身出的困难，不但让其他七部博得最好影片提名的作品颜面无光，同时也让克林特没法欢畅起来――最好导演提名仅仅只要五个席位，金球奖一鼓作气就给了克林特两个席位，却不肯意给他一个最好影片的位置，这到底是成绩了谁，又贬低了谁？
除了“追梦女郎”莫名其妙的崛起以外，副角部分反而是目前为止最为公道的一份名单。
“穿普拉达的女王”的艾米莉-布朗特（emily-）、“丑闻纪事”的凯特-布兰切特、“通天塔”的艾德丽安娜-巴拉扎（adriana-barraza）和菊地凛子则博得了最好女副角的提名，“追梦女郎”的詹妮弗-哈德森将最后一个提名席位支出囊中。
贸易片看“狂暴之路”的神采，独立作品看“阳光小美女”的神采，艺术作品则看“女王”的神采。两部作品明显是博得提名最多的作品，但却都不是各个项目标得奖热点，如此局面实在难堪。
音乐笑剧类最好男配角部分，一片陌生面孔，“加勒比海盗2”的约翰尼-德普明显是最大热点，但题目就在于，本年他的演出与前年几近没有任何不同，莫非约翰尼仰仗着同一个角色两次胜出？“加勒比海盗”可不是“教父”。
纵览整份提名名单，仿佛底子摸不清金球奖的提名头绪，完完整全一片混乱。“通天塔”和“无间行者”两部作品胜利地脱颖而出，别离以七项提名和六项提名领跑，此中剧情类最好影片、最好导演、最好编剧三个核心部分都齐齐入围，团体阵容保持抢先，但在每个项目当中仿佛都不是最强合作者：
团体来看，这就是中生代与须生代的合作，看点多多。
每一年观众都存眷着最好男配角和最好女配角的争夺战，但每一年业浑家士都存眷着最好导演的狠恶合作。