如此成果，有不测，也有欣喜，但更多的是亢奋，让人们对仲春二十九日即将到来的颁奖典礼报以了庞大的等候。
“上帝之城”的绝地逆袭只是让“丢失东京”看起来像是小家碧玉，中年人在都会街头的丢失，如同半夜梦回的喃喃自语，被困在本身的小天下里久久找不到出口；但是“上帝之城”却在一片苍茫恢弘的天下里左冲右突，试图踩着绝望的利刃触碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大气，那一份深切，完完整全地征服了学院评委。
在金球奖之上风景无穷的“丢失东京”。将其强势的姿势持续到了奥斯卡之上，最好影片、最好导演、最好原创脚本和最好男配角等四项提名，足以证了然学院对其的正视。四项提名分量实足，仅仅是略逊“奥秘河”一筹罢了，特别是索菲亚-科波拉一小我就收成了三项提名，才女之名无人能够忽视。
至此，第七十六届奥斯卡的提名名单就完整公布结束，“国王返来”和“怒海争锋”前后领跑名单；“奥秘河”和“上帝之城”揭示出了强大的对抗才气，乃至足以危急“国王返来”的统治职位；“丢失东京”再一次冷傲学院评委；“冷山”和“奔腾年代”大倒热灶，一个颁奖季的辛苦事情付诸流水。
无庸置疑，“上帝之城”就是本届奥斯卡的最大黑马，在籍籍知名的环境下，以傲人之姿横空出世，收成了六项提名，与“奥秘河”、“冷山”、“奔腾年代”等热点作品并列，位列提名阶段的第三位。即便用冷傲来描述，也略显不敷，这一提名数量乃至超越了“丢失东京”的四项，真正地跻身到奥斯卡热点的高度。
作为一部小格式的小文艺电影，“丢失东京”想要获得冲破本来就非常困难。博得的四项提名都是在预感当中的，斯嘉丽-约翰逊没有能够提名最好女配角也不能算不测，错过最好电影剪辑奖更是道理当中的成果。换而言之，“丢失东京”的四项提名根基与预期符合，那么，到底是那里出错了呢？
在最好电影剪辑部分，“上帝之城”与“国王返来”、“奔腾年代”、“怒海争锋”、“冷山”展开争夺，每一部作品都凝集了期间和光阴的陈迹，沉稳大气当中流暴露导演的睿智和沉淀。能够看到，“上帝之城”代替了本来的颁奖季五强“奥秘河”的位置，学院评委对这部作品的推答应见一斑。
“上帝之城”，六项提名，素净而刺目，即便想要忽视都做不到，即便想要自欺欺人都做不到，即便想要寻觅出一个公道解释都做不到……更好笑的是，即便想要气愤都做不到。瑞恩-卡瓦劳格和塔克-图雷就如许站在原地，呆若木鸡。
即便是在合作如此白热化的最好外语片部分，“上帝之城”还是征服了抉剔刻薄的评委们，实现了继最好影片以后的又一次突围，绝对气力进一步获得了必定。
这一成果无疑是令人震惊的，除了“蛮横的入侵”和“上帝之城”以外，其他三部电影都是全新面孔，方才在金球奖介入的“少女奥萨玛”竟然落第奥斯卡提名名单——这也再一次证了然，金球奖的最好外语片仅仅只是一个鸡肋的装潢罢了，底子得不到太多的正视。而比起“少女奥萨玛”的落第，人们更加震惊的是“再见列宁”和“回归”的落马，引发了一片惊呼声。