“怒海争锋”错过了脚本提名，“奥秘河”错过了剪辑提名，至于“丢失东京”，它也错过了剪辑提名。
这一匹“陆地饼干”，没有人能够小觑。
无庸置疑，“上帝之城”就是本届奥斯卡的最大黑马，在籍籍知名的环境下，以傲人之姿横空出世，收成了六项提名，与“奥秘河”、“冷山”、“奔腾年代”等热点作品并列，位列提名阶段的第三位。即便用冷傲来描述，也略显不敷，这一提名数量乃至超越了“丢失东京”的四项，真正地跻身到奥斯卡热点的高度。
除了“丢失东京”以外，一样获得四项提名的另有“最后的军人”，最好男副角的提名，再加上最好艺术指导、最好打扮设想、最好混音等三项技术提名，这就显得阵容弱了一大截，远远没法和其他作品相媲美。
从这里便能够看出，“上帝之城”面对着更加狠恶的合作，面对着更加强大的敌手，但却还是没有落下风；相反，那破釜沉舟、一往无前的强大锐气，却初创出了属于本身的一片六合，六项提名的承认轻而易举地将“丢失东京”甩在身后，乃至揭示出了超越“奥秘河”、“怒海争锋”的架式，成为了“国王返来”比赛最好影片的最强有力合作敌手。
即便是在合作如此白热化的最好外语片部分，“上帝之城”还是征服了抉剔刻薄的评委们，实现了继最好影片以后的又一次突围，绝对气力进一步获得了必定。
这一天以内，到底产生了甚么？(未完待续。)
究竟上，“上帝之城”也的确在持续“卧虎藏龙”的光辉。除了最好影片、最好导演以外，“上帝之城”也胜利地在最好外语片的比赛当中占有了一席之地，将全部奥斯卡最狠恶、最炙热、最困难、最焦灼、最首要的最好影片和最好外语片提名双双支出囊中。
在脚本部分当中，“丢失东京”、“蛮横的入侵”、“进步天国”、“海底总动员”和“肮脏甜美的事”堆积原创部分，在这个原创脚本匮乏的小年里，就连“海底总动员”都占有了一席之地，“丢失东京”和“蛮横的入侵”无疑将成为得奖的最大热点。
这让人不由地想起三年前，收成了十项提名、擒获四座小金人的“卧虎藏龙”。
别的，被誉为合作狠恶程度乃至超越最好影片的最好外语片，则迎来了一个截然分歧、焕然一新的提名名单，加拿大的“蛮横的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“险恶”、荷兰的“烽火孪生泪”、捷克的“埃瑞拉”，跻身最后五强！
当米歇尔-菲佛把统统提名宣布结束以后，有人欢乐有人忧，有人狂热有人疯，有人气愤有人闷……特别是对于西洋镜影业来讲，他们乃至比韦恩斯坦兄弟还要更加错愕——韦恩斯坦兄弟力推的“冷山”在提名阶段就折戟沉沙。