实在兰斯挑选这场戏，不但因为麦克斯破釜沉舟的情感起伏最具发作力，同时也因为他面对的环境和麦克斯有异曲同工之妙――麦克斯面对的是菲利克斯，而兰斯面对的则是雪莉、彼得和韦德；麦克斯是赶鸭子上架，兰斯则是最后一秒硬着头皮上阵；麦克斯是假扮一名职业杀手，兰斯则是出演一名素昧平生的出租车司机；同时，他们都被逼迫到了一个死角，要么完整被碾压粉碎，要么展开绝地反击。
所谓的体例派，简而言之就是将演员完完整全代入角色的近况，按照角色的环境，代入本身对环境的了解，然后表示出角色的感情；所谓的表示派，则是在精确的时候、精确的情境，用精确的体例，表达出精确的感情，报告精确的剧情。
不过，即便是表示派演技，兰斯也还是显得有些陌生，情感的转换和衔接略显过分决计，一些细节的表示也过分显眼。两年时候的间隔还是能够窥见端倪的。但题目不在于此，而在于这段演出没有“麦克斯”的陈迹。
这叫做投机取巧。
但是兰斯却半途停学了，并且也没有真正登上过伦敦西区的舞台――作为练习生在伦敦西区待了一年时候。荣幸的是，李/瑾穿越以后，他在纽约的外外百老汇一点一点地将根基功打磨了出来。那些能够成为演技教员的演员们，不见得是演技超卓或者天赋出众的演员，但他们必将是具有奇特传授技能的教员，同时也是演出根基功充足踏实的演员。兰斯能够成为演技教员，就是多年的沉淀渐渐打磨出来的。
以是，兰斯遴选了这场戏，借用了本身当上面对的宽裕处境。在电光火石之间将本身逼入极致，强迫地代入麦克斯的状况，然后依托本身的演出功底发作出角色的张力。
以是，兰斯刚才的演出远远不能说是出色的。
一方面是因为李/瑾从一个门外汉到融会影象以后，完成演技方面的演变，没有捷径，必须破钞充足的时候一点点练习，几次，再几次；一方面是因为他没有充足的机遇去实战，更没有充足优良的敌手去磨练。
闪现出的成果也能够看得出来。兰斯快速进入了演出状况，将情感的饱满张力拉到了极致。以近间隔的视觉震惊吸引了统统目光。但究竟上，兰斯的演出震惊力充足，但是却细致不敷，深度有限，最首要的是演出节拍分裂感太较着、角色代入感也不敷。
团体而言，体例派的演出需求投入，乃至丢失，常常轻易落空节制，分歧的演员对于角色的不公道解也会衍生出分歧的演出，一旦演员进入角色以后就很难掌控演出。以是，体例派的演出充足实在，乃至会让演员深陷在角色当中没法自拔，辩白不清实际和虚幻的辨别，但却不必然完整精确，能够会略显夸大，或者会略显不敷，但其上风非常较着：实在而震惊，演员真正地与角色融为一体，乃至于让人没法辨别，将剧情推向未知的高度。
更何况，兰斯也没有真正地将麦克斯的角色代入此中，这是体例派演技的演出体例，兰斯需求将本身完完整全地融入麦克斯，他需求回顾麦克斯的全部冗长人生，然后以本身的体例将这名浅显的出租车司机归纳出来，包含细节行动、风俗用语、平时神态等等。