怠倦达到了极致以后，兰斯反而是精力抖擞了起来，不过一全部早晨大脑都在高速运转，这让兰斯感觉脑袋有些昏沉沉的，接下来又需求重新进入“借刀杀人”的拍摄当中，以是兰斯需求复苏复苏。
“上帝之城”里，统统人都是公理的――起码不是险恶的，因为在这个天下里。孩子们寻觅不到出口，社会的冷酷和断绝让他们落空了判定正误的才气，他们只能自觉地用本身残破的知识去摸索这个天下，所谓的暴力对于他们来讲只是一种保存的根基手腕。以是在故事里，没有人感遭到这是险恶的，反而感觉这是理所当然的，这类把险恶当作公理的人生观、天下观、代价观，恰好是电影里最发人深省的思惟。
这是精确的做法，因为过量篇幅的角色先容会减弱故事的完整性和叙事的节拍性；但兰斯却以为，这部代表着就应当把角色完整分裂，相反，脚本以外应当为角色注入更加完整的灵魂，让角色新鲜起来，与故事构成照应。就仿佛兰斯在“借刀杀人”里所做的一样。
上一世的“罪过之城”能够窥见到一些内涵，比如以暴制暴、以黑制黑，但电影的视觉打击和暴力画面太具有震惊力，喧宾夺主地将统统重视力都吸引走了，而罗伯特-罗德里格兹、昆汀-塔伦蒂诺和弗兰克-米勒也没有能够在主题核心长进一步发掘――这对于他们版本的“罪过之城”来讲是精确的，因为遵循他们的思路，将“罪过之城”打形成了一部狂欢的视觉盛宴，将电影魅力阐扬到了极致。
上一世“罪过之城”的脚本是由三个独立的故事构成的，电影为了塑造出那种强有力的暴力色采，决计堵截了角色的时候线，把每一个角色都独立地放到故事当中，让他们成为故事的一部分，而不是去切磋角色的畴昔、现在和将来。
如果能够把如许深切而庞大的内涵表达出来，那么不但仅是“罪过之城”将会成为一部典范佳作，并且兰斯所构建的罪过三部曲也将会博得属于本身的一席之地。但题目就在于，这不是一件轻易的事――更加精确一些，这是一件非常困难、非常艰苦、非常庞大的事。
延长到了“罪过之城”呢？
“借刀杀人”的故事里几近没有对文森特的来龙去脉停止交代，但是在文森特和麦克斯的比武当中，文森特的畴昔却成为了他的看法构成，并且与麦克斯展开了碰撞，从而完成了对故事庞大化的构建。