比如说在“借刀杀人”当中，兰斯操纵灯光的结果营建出那种孤寂感。但究竟上，聚光灯之下却留了大量的空缺，包含对话，包含演出，包含节拍，把这些空缺留给观众去弥补，但愿能够将故事的余韵动员出来。
对于未成年人的犯法在美国法律当中是非常严苛的重罪，并且品德怒斥更是难以设想，几近能够说是大家得而诛之。南茜在“罪过之城”里就是如许一个角色，她是受害者，哈迪根吃力千辛万苦挽救了她，但是她最后还是沦落到酒吧成为了一名舞/女，几近能够说，南茜就是那一片乌黑中的一缕阳光。
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“不过，我还需求你的一点帮忙。”兰斯的话语打断了弗兰克的思路，这让弗兰克暴露了猎奇的神采，他感觉兰斯已经将电影的方方面面都考虑到了，但是现在兰斯竟然主动逞强，这实在是一个不测。
意义是说，“杀死比尔”是昆汀执导的电影，如果“罪过之城”要融入昆汀的气势，弗兰克完整能够直接挑选昆汀来执导，为甚么要挑选兰斯来执导呢？
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以是，“罪过之城”的灯光应用和画面构图，要求会比“借刀杀人”更加严苛，但也会更加戏剧化、夸大化――或者说，漫画化。
实在这类拍摄伎俩对于电影来讲，不算罕见，但却不是一种精确的体例。
但是，兰斯却但愿全部故事更进一步，他不但但愿发掘出角色背后的故事，并且但愿能够将“罗生门”的观点融入此中，真正地解释“不幸之人必有可爱之处，可爱之人必有不幸之处”这两句话的定义。
上一世，“罪过之城”聘请了弗兰克作为导演一职进入剧组，固然兰斯不肯定弗兰克在导演方面赐与了甚么定见，但不成否定的是，作为原著漫画的创作者，弗兰克对于漫画气势和剧情架构的了解无疑是最为深切的。
兰斯挑了挑眉，“是的，这是‘主顾是上帝’。”兰斯手中的行动停了下来，直直地看向了弗兰克，然后就看到弗兰克欲盖弥彰地转过甚去，抓起啤酒杯就喝了两大口啤酒，几近不肯意正视他的眼睛，这让兰斯不由莞尔。