在“罪过之城”里，实在每个角色都是险恶的，但弗兰克还是留下了几个正面角色，比如说马弗，这个面庞丑恶、脾气火爆的男人就像是钟楼怪人普通，好不轻易获得了歌蒂的喜爱，寻觅到了一丝暖和，但却被冰冷地扼杀了，并且还被诬告成为杀手，即便他是一个地痞，但公理形象非常较着；比如说南茜，这个小时候就蒙受了诸多折磨的女孩，长大以后还是沦落到了酒吧，麻痹而生硬地在罪过之城里寻求一条活路；比如说哈迪根，他几近是以飞蛾扑火地姿势挽救了南茜，并且为她奉献了本身的生命……
“沉着，弗兰克。沉着。”兰斯端起了吧台上的威士忌，喝了一口，留下了一片空缺。弗兰克还是面红脖子粗地看着他，满脸的不敢置信，但情感毕竟还是略微平复了下来。
兰斯挑了挑眉，但笑不语，根基就等因而默许了，这让弗兰克有些哭笑不得，烦恼地揉了揉本身的鼻梁，踌躇再三，还是没有忍住，转过甚看向了兰斯，“以是，你举这个例子的意义是？”
“以是，你会把这些设定都放进电影里？”弗兰克有些担忧地说到。
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兰斯连连摆手，“当然不。这会影响电影节拍，乃至影响电影气势，的确就是他杀。”这些背景故事，仅仅只是塑造角色和构建台词来利用，全部脚本当中不会直接呈现，但背景故事存在与否，却能够从脚本的每一个角落每一个细节感遭到，这也是兰斯在撰写“上帝之城”、“借刀杀人”脚本过程中所深深感遭到的。
“我的意义是，我需求为脚本撰写一个庞大的信息库，以是，我需求你的帮忙，毕竟，这是你所缔造的天下。”弗兰克之于“罪过之城”，就仿佛保罗-林斯之于“上帝之城”，他们都是原作者，然后用长年累月的质料汇集为每一个角色注入灵魂。
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“狗/屎！”弗兰克几近是气愤地打断了兰斯的话语，说完以后还是忍不住，“见鬼的渣滓！你满嘴喷/粪的混蛋！”面对弗兰克那粗鄙不堪的谩骂，兰斯却没有反击，只是带着一抹浅笑，听任弗兰克宣泄本身统统的情感，过了好一会，弗兰克面红耳赤、气喘吁吁地看着兰斯，却发明兰斯云淡风轻、安闲不迫，就连一滴汗都没有出，这让弗兰克不由噎了噎，然后俄然就低头扯嘴笑了起来，“以是，这就是你的目标，对不对？”
但是，兰斯现在就想要为这些角色注入真正的暗中一面，不但仅是完成“险恶对抗险恶”的大旨，让险恶真正地成为险恶，而不是披着险恶外皮的公理；同时还要注入罗生门的暗中，将罪过之城完整地建立起来。
“又比如说哈迪根为甚么会对南茜情有独钟，始终不顾统统地去挽救她。让我们丢弃那些公理的来由，可不成以是因为他太繁忙与警/察的事情，忽视了女儿，导致他的女儿被绑架并且撕票了呢？或者更进一步，他带着女儿去上班，成果却遭受黑帮火拼，导致他的女儿被杀，以是他看到十一岁的南茜时，奋不顾身，飞蛾扑火。”