哈维尔对“借刀杀人”不但仅是赞誉有加，完整能够说是推许备至，这一点，从首映式的自在拜候环节便能够窥见了；而让人不测的是，早早分开的罗杰-埃伯特对于电影也是赞誉不凡，这位重量级影评人第一时候在收集上颁发了本身的影评，直接将“借刀杀人”推上了一个全新的高度。
能够清楚地感遭到，电影以一种近乎艺术呢喃般的迟缓节拍，贯穿全程的慢镜头调剂和快速剪辑，完整打乱电影的本来节拍，却营建出了难以置信的化学反应，让肾上腺素的发作持续不竭――保存了贸易电影最诱人的部分――看似全程没有高/潮，但扣民气弦的紧绷张力却持续到了最后一刻，戛但是止的结局结果更是直接让人瞠目结舌。
如此格式实在是人们所没有猜想到的，超越六十万点击率的参与，“十二罗汉”没有能够引爆话题；反而是仅仅依托哈维尔和罗杰两位权力博主指导话题的“借刀杀人”，却在悄无声气之间成为了核心核心！(未完待续。)
它应用特别的场面调剂体例将演员的演出简化、细化，同时深化、气势化，窜改了范例电影里对人物内心套路的勾画，不但捕获到了演出发作的刹时，并且将体例论的诱人魅力阐扬到了极致，电影里克鲁斯与施特雷洛的三次车内对话，仅仅只是依托神采和台词的碰撞，却勾画出了令人沉迷的情节张力，另有浑沌大爆炸般的思惟风暴。
作为一名电影门外汉，哈维尔固然在畴昔这两年时候穷追猛赶，但比起专业人士还是有不小的差异。不过，这一次哈维尔却与“借刀杀人”这部作品产生了激烈的化学反应，在博文的开篇，他如此说到，“十二点三十五分回到家以后，我的大脑却还是在沸腾着，不竭回放着今晚看到那部电影的片段，支离破裂的镜头画面持续闪现，将我带回电影的现场，感受着这一段不凡的路程。我试图让本身温馨下来，但却失利了；我试图用笔墨记录下来，但却非常艰巨，我坐在电脑前好久好久，却一个字都写不出来，因为电影所带来的震惊过分实在，也过分凶悍，乃至于我第一次发明本身的词汇如此窘蹙。”
赞美，还是赞美！哈维尔没无益用任何直接的奖饰，却以最佩服、最详确的体例将本身的崇拜表达了出来，在博文的最后，他如此写到：
在最开端一个小时内，点击率只要不幸的三百八十。
无庸置疑的是，‘借刀杀人’是一部更加成熟，也更加超卓的作品，能够窥见施特雷洛试图将贸易和艺术高度连络的野心。”
它大胆地突破了灯光应用体例，丢弃了犯法贸易电影相称首要的‘实际性’，用天马行空的光芒塑造、画面质感、镜头组合体例和简明扼要却存在感极强的音效，将观众从********上带离了实际，进入一个介于虚幻和实际之间的浑沌空间。特别是出租车在洛杉矶的骨干道上行驶的画面，迸收回一种畅游于宇宙的恢弘和壮阔，将电影画面演变成为了油画艺术。
最俭朴的话语，却将他最实在的情感表达了出来，这类在传统媒体不成能实现的体例，在博客上却成为了一种上风。
“无庸置疑，‘借刀杀人’是进入二十一世纪以后最大胆、最创新、最奇特的一部贸易电影。
合法统统人都觉得“借刀杀人”要被忘记时，这部电影的话题热点却以别的一种体例缓缓升温。首当其冲的鲜明是哈维尔的小我博客。