如果只是一年以内具有两部票房破亿作品的导演，那么影史上有很多导演都做到了这一点，史蒂文-索德伯格在2ooo年、史蒂文-斯皮尔伯格在1993年和2oo2年、罗伯特-泽米吉斯（Robert-Zemeckis）在2ooo年等等，都完成了这一豪举。
“蜘蛛侠2”的成绩没有能够过前作，非常令人绝望，但还是让索尼影业赚得盆满钵盈；“耶稣受难记”在争议当中披荆斩棘，不但冲破了三亿门槛，并且终究票房高达三亿七千万，轻松缔造了R级电影的票房新记录――并且这一记录到兰斯重生之前都没有被突破。
纵观2oo4年的年关北美票房排行榜，风起云涌。
好莱坞有詹姆斯-卡梅隆如许的导演，作品未几，制作周期长，但每部作品都能够掀起票房狂潮；也有史蒂文-斯皮尔伯格如许的导演，创作稳定，几近每年都有作品问世，票房号令力无与伦比；另有史蒂文-索德伯格如许的导演，始终在独立电影范畴打拼，然后在某个特定的年份迎来爆――2ooo年，不但实现票房冲破豪举，同时也在颁奖季大获全胜，达到艺术创作的顶峰。
一年前，兰斯还仅仅只是一名从圣丹斯电影节走出来的独立导演；一年后，北美年关票房排行榜前十名的位置里便能够看到兰斯的名字了。这实在是一个质的奔腾。
在这一片混乱的格式当中，兰斯无疑成为了最刺眼的存在。
“人总动员”持续了皮克斯出品、必然佳作的定律，票房佳绩美满是在预感当中的成果，仿佛已经成为了新世纪以后票房保障的第一灵药；“哈利-波特与阿兹卡班囚徒”的终究票房仅仅只要两亿四千九百万，缔造了目前为止的系列最低，但风趣的是，这部作品的评价倒是目前为止的系列最高，这就仿佛是一个悖论――贸易和艺术没法共存，这也促使华纳兄弟必须对该系列的后续作品重新清算思路。
别的，“借刀杀人”则是年关前十名里最大的黑马，油亮光的黑马姿势冷傲了年底假期档，两亿四千万的成绩不但为派拉蒙在年关前十占有了一席之地，并且竟然是派拉蒙整年票房表示最超卓的作品，考虑到六千万的中低本钱、考虑到最开端攻坚颁奖季的打算，“借刀杀人”获得如此不测的成绩，派拉蒙高层睡觉都能够笑醒。
在外洋市场当中，“后天”依托着好莱坞招牌的电脑殊效，获得了票房大捷，而“借刀杀人”的表示则远远没法相媲美，从这个角度来讲，兰斯在环球范围的认知度仅仅只能算是起步罢了，不要说票房号令力了，就连着名度都排不上号；但换一个角度来讲，在“兰斯洛特-施特雷洛”这个名字没有任何影响力的环境下，两部作品却双双跻身年度前十，从这个角度也能够感受获得兰斯对两部作品的节制，奉献了两部出色绝伦的作品，实现了票房大捷，这也使得兰斯的导演身份越有分量起来。
严格来讲，本年是黑马统治榜单的年份，这使得人们对年关票房榜单的阐发和瞻望都变得非常困难起来，仅仅是前十名当中，“耶稣受难记”、“后天”、“借刀杀人”和“国度宝藏”都能够算是票房黑马，即便是“拜见岳父大人2”，能够获得如此成绩也是没有人预感到的。