如此局面，绝对是“罪过之城”上映之前，统统人都没有能够预感到的。即便是兰斯本身，也不敢如此高傲。
以是，或许这部电影还是有些内容的，奉告我们不要等闲利用暴力。
或许，兰斯洛特感兴趣的话，保罗-托马斯-安德森的作品‘不羁夜’里，可觉得他找到一份事情。”
2003年，“上帝之城”闪亮退场，人们纷繁赞叹着继保罗以后，又一名电影天赋现世了，但与保罗比拟，兰斯的艺术创作源动力仿佛没有那么充沛，一部“后天”打断了人们的等候，这部贸易电影固然获得了票房大捷，但却被专业影评人们诟病不已，以为这是兰斯出错的开端。不过随后，“借刀杀人”和“罪过之城”接踵退场，人们才恍然大悟：这位天赋向来没有沉湎过，恰好相反，他始终在贸易和艺术的天平当中摸索切磋着，他走得乃至比保罗还要更远更深。
“兰斯洛特又一次做到了：胜利地让剧情变得更加惨白有力、更加不知所云、更加自说自话。
“哗众取宠！兰斯洛特不成制止地走向才调干枯的末路。”
我们曾经觉得，‘借刀杀人’已经是深渊了，从‘上帝之城’多线交叉的丰富剧情，到‘后天’那亏弱无聊的双线并进，再到‘借刀杀人’通篇只报告了一个杀手为甚么不杀死一名出租车司机却导致本身送命的糟糕故事。我们觉得，他已经跌落了谷底，但明显，我们都太天真了。
实在而残暴，暴力而血腥，细致而深切。兰斯为犯法三部曲注入了强大的能量，如同当头棒喝，技惊四座，余韵深远。
布莱恩的观点与罗杰、柯克交相辉映，两个极度化的批评放在一起，令人百思不得其解，乃至产生一种错觉：他们旁观的真的是同一部电影作品吗？如何能够有的人赞不断口，有的人却嗤之以鼻呢？即便审美标准的差别，也不敷以解释一百分到零分的庞大落差。
布莱恩在文章的开端，再一次讽刺了“罪过之城”的粗制滥造，同时也暗射了电影应当分别到nc-17级，而不是r级。从文章的开篇到结束，布莱恩毫不包涵地停止了攻讦，而零分的谷底评价更是集合表现了他对这部电影的不屑一顾。
“电影独一一个值得铭记在心、载入史册的部分，就是毫无讳饰、肆无顾忌的暴力场面，血腥而傲慢的残暴贯穿始终，从画面里的每一个细节渗入出来，以张扬而高傲的姿势应战着美国暴力电影的底线，应战着电影分级轨制的底线。明显，这不但仅是一部r级电影。这也不但仅是一部b级电影。”
兰斯洛特在色采和灯光上破钞了诸多工夫，竭尽统统才气将那种感官的欢愉放大到极致。电影里有一幕令观众印象深切：杰西卡-阿尔芭几近全/裸地站在吧台上，挥动着皮鞭，就像是s/m女王普通，台下的男人们听任本身的兽/欲占有上风，落空节制。这就是‘罪过之城’整部电影的核心内容了，处心积虑地用血浆刺激起人们的情感、用*激建议人们的欲/望，这让我想起了三十年代的南边电影院。
当“罪过之城”揭开奥秘面纱时，人们才不由赞叹，年仅三十二岁，兰斯就已经创作出了属于本身的犯法三部曲，将实际社会的冷酷和残暴赤果果地搬上了大屏幕，毫无保存地揭示出来，鞭挞着每小我内心的品德底线。