固然詹姆斯-卡梅隆向来就不是一个长于执导演技的导演，他的作品也一贯都是导演比重占有绝对统治职位的，但是在“泰坦尼克号”当中，詹姆斯却揭示出了人道的夸姣和爱情的竭诚，这使得格劳瑞亚-斯图尔特（Gloria-Stuart）和凯特-温丝莱特别离获得了奥斯卡最好女副角、最好女配角的提名――当然，终究都没有获奖，从这个细节便能够看出，詹姆斯对于发掘角色深度实在不善于，对于闪现演员演出也并不善于。
在“狂暴之路”中，麦克斯的感情窜改几近没有任何特定的情节来揭示，首要也是因为麦克斯这个角色沉默寡言，很难有特定的机遇让他表达感情，更不要说敞高兴扉了。以是，这就要求兰斯在演出过程中，用眼神的窜改、神采的窜改以及肢体说话的窜改来揭示出内心感情的转折，不但细致，并且精确，还要深切，这对于演出提出了严峻的应战。
但兰斯却更具野心，他但愿“狂暴之路”能够更加靠近“泰坦尼克号”如许的作品。
很多人对于演出都有一个误区，以为大开大合的演出才是最困难的。但究竟恰好相反，那些具有发作力的刹时，看起来畅快淋漓，演出过程却并不困难；真正的困难是内敛而细致到不动声色的那种感情，却又能够足以让观众感遭到情感。内行看热烈，熟行看门道，说的就是这个意义，内行但愿看到演出的大起大落，比如说哀思欲绝，但熟行却但愿看到实在。
季世到临以后，麦克斯的血液里还是流淌着除暴安良、蔓延公理的因子，以是他英勇地站了出来，开端帮忙弱者，对抗那些心胸不轨之徒――比如说不死老乔所带领的疯子们。但是在如此背景之下，却没有多少人情愿信赖麦克斯，反而内部斗争越来越狠恶，信赖的纽带就像是沙子堆砌的城堡般，脆弱得经不起任何风霜，麦克斯试图帮忙对方，反而被别人反咬一口，乃至是落井下石。但是在信心打击之下，麦克斯还是试图帮忙更多人，但愿能够连合更多人，在季世中保存下去。
庞大压力之下，麦克斯内心的最后一丝信心终究崩碎。
但兰斯却发明，他始终站在导演的高度去调剂全局，特别是卑劣的拍摄环境和特别的拍摄体例提出了更多应战，这几近占有了他统统的重视力，乃至于他竟然忽视了角色的塑造和演出的细节。