查理兹-塞隆一向在呈现，一向在呈现，就仿佛麦克斯是阿谁扛着摄像机的人，这实在让我感受不安，终究，不详的预感终究在查理兹-塞隆开端朝着麦克斯吼怒下达号令时应验了——没有人能够也没有人应当向麦克斯下达号令。更不要说是一个女人了。
在任何一个期间都存在着激进权势和保守权势的争论，进入二十一世纪也不例外，始终有一批保守派男人对峙以为，这个天下是由男人来统治的，他们以为女人从身材到智力再到精力都远远比不上男人，乃至极度男权主义者还还是坚信着，女人只是传宗接代的东西，仅仅只是作为男人的附庸而存在，男人能够在内里拈花惹草，这只是逢场作戏，但女人却必须为了他们守身如玉。
正如“综艺”所说，好莱坞对“女性豪杰”的定义就是，性/感的能打的女人，她们在大屏幕上归根结底还是用来制造视觉结果的道具，与花瓶没有本质上的辨别。
更加无耻的是，‘狂暴之路’是否改名为‘猖獗的-他/妈/的-变装癖-麦克斯’？没有，它没有！它还是用着麦克斯的名号，试图让统统男人走进电影院去接管一部女权主义的作品、一部女权婊的作品。
当社会上越来越多女人打着‘独立自主’的名义，试图分开家庭、抛夫弃子开辟属于本身的奇迹时，‘狂暴之路’不但没有考虑到孩子的孤傲和丈夫的无助，乃至还火上浇油地鼓励这一点！当看到麦克斯在费罗莎的号令之下，将偷袭枪交给费罗莎，心甘甘心肠成为枪托时，我出离的气愤了：莫非这是在表示着，女人比男人更加超卓？以是，男人应当回家做家务，而女人则应当挑起经济脊梁？
进入二十一世纪以后，这类争辩不减反增，伴跟着社会的进步、教诲的提高、谈吐的自在等多方面熟长，越来越多科学研讨开端浮出水面，越来越多人主动站出来为本身争夺权益，也越来越多“轻视”事件被爆料出来，性别轻视的严峻题目被明晃晃地摆下台面，真正地成为了鞭策汗青进步和人类生长的一部分。
但，让我们都复苏一点吧。这是他们用来灌输女权婊思惟的载体，这是女权婊和好莱坞的右翼分子们徒劳地夸大女人在——包含体格、力量和逻辑——统统方面都和男人划一的特洛伊木马，这是他们用来恍惚男女之间边界的小把戏，并且会在将来完整毁掉男女干系。
女权婊的最大题目不在于逼迫那些好莱坞制片商们必须赐与女权主义的充足正视，还在于她们逼迫统统男性都必须接管这一点，她们竭尽统统才气试图证明女人比男人更加强大，女人才应当成为这个社会的掌控者，仿佛一夜之间，美国就成为建立在三千万女人/阴/部之上的国度了。
这是‘猖獗的麦克斯’，而不是‘猖獗的费罗莎’，也不该该是。错了，统统统统事情都错了，错得离谱。但我却无能为力，不是吗？因为我不是站在摄像机后的阿谁娘/炮，我被迫需求接管如许的究竟：这是一部女权主义的作品，不，精确来讲，这是一部女权婊的作品。这的确是有史以来最荒诞也最恶心的一部作品。
查理-辛的采访随即就呈现在各大媒体、各大流派网站之上，短短十二个小时以内就成为了最为炽热的话题，他的过激谈吐不但没有获得指责，反而激起了大量男权主义者们的支撑，纷繁在收集上对查理表示了支撑。火爆程度乃至模糊超越了上周首映式的盛况，一石激起千层浪，场面之壮观实在难以设想。