第二，他能够会摒弃统统的哥特气势，反而采取近似于“生果硬糖”如许敞亮当中埋没阴暗的气势停止归纳，因为在兰斯看来，铸就陶德悲剧的，实在是社会的力量，不管是法官的只手遮天，还是当时社会民风的冷酷，因为食不充饥，人们独一体贴的就是生存，底子偶然去存眷所谓的品德沦丧，这类看似社会平和之下的涌动，培养了无数悲剧，陶德只是此中之一。
比如说2012年的“悲惨天下”，整部电影情势大于内容，重点严峻失衡，第一，脚本角度来讲，细节发掘的缺失导致角色有分裂感，特别是歌颂部分的过于侧重，剧情衔接落空了流利感，更像是每个角色粉墨退场高歌一曲，然后就了局了，没有能够闪现出原著故事的丰富秘闻；第二，演出角度来讲，演员的小我阐扬值得称道，但完整采取了音乐剧的舞台演出体例停止归纳，与镜头说话没法融会，丧失了电影辨别于舞台的特性和质感，天下观顿时就被范围在了一方屏幕以内，束手束脚。
约翰尼-德普的演出也是雪上加霜。约翰尼的小我气势始结范围在神经质的范围内，从“剪刀手爱德华”开端就是如此，几近没有冲破，厥后能够大红大紫，就是因为这类气势付与了杰克-斯派洛船长充足的魅力，但客观来讲，这类神经质的演出不但贫乏窜改，同时也贫乏深度，紧紧地框死了角色的拓展，有趣得可骇。
但是蒂姆不是一个善于发掘故事内核的导演，即便是奠定他大师职位的“剪刀手爱德华”，也没有能够揭示太多深度。蒂姆真正善于的是在暗中实际里保持纯粹的天真浪漫，从“剪刀手爱德华”到“大鱼”，再到“僵尸新娘”、“爱丽丝梦游瑶池”等等，都是如此，这类脆弱的天真，具有感动听心的结果。以是，蒂姆是一个非常依靠美工的导演，哥特气势和视觉影象才是他善于的。在他的执导之下，“剃头师陶德”本来就简朴的故事情得非常亏弱，起承转合都贫乏了支撑，更不要说人物的惨白有力了――这也意味着，电影最首要的核心就被华侈了。
固然站在旁观者角度阐发，看似头头是道，但如果让兰斯亲身上阵改编，这项事情却非常困难。第一，他能够会重新组建演员卡司阵容，将演出气势做一个窜改，毕竟，陶德这个角色是整部电影的灵魂，并且，一旦归纳出彩的话，绝对是足以载入史册的高难度角色。
第三，他能够还会丢弃唱歌的部分，因为兰斯真的对这方面没有太多研讨，即便他是舞台出身的，但舞台演员也分为话剧演员、音乐剧演员、芭蕾演员、歌剧演员等等，兰斯是一个传统的话剧演员，他对音乐剧能够说是一无所知，如果要生搬硬套，最好也就是“悲惨天下”的程度了，他没法将歌舞与剧情融会在一起，只会成为累坠。
上一世，“剃头师陶德”由蒂姆-伯顿和约翰尼-德普这两位老火伴联袂，再加上海伦娜-伯翰-卡特（Helena-Bonham-Carter）、艾伦-里克曼（Alan-Rickman）、蒂莫西-斯波（Timothy-Spall）等一众超卓的英国演员加盟，从卡司上来讲，绝对值得等候。但终究成品却难以令人对劲。