这就是一个悖论，不是吗？
在这一点上，“老无所依”比犯法三部曲更近一步，科恩兄弟将他们骨子里对政/府的抵挡和绝望都渗入此中，乃至能够说是停止了讽刺。这是兰斯所没有能够发掘到的。
电影的最后，三个角色都以分歧的体例分开了，让这场罪过不知不觉地烟消云散，这戛但是止、不知所谓的结局，真正地击溃了人们对公理的残留胡想，信奉的崩塌充满了有力感。更加可骇的是，这是不是社会的将来？统统人都开端渐渐放弃，承认本身的平淡、接管社会的暗中，独善其身地躲在角落里，温馨地度过残生，却发明，本身已经孑然一身，老无所依。
这是社会的别的一种遍及近况，社会粉碎者，他们或者为了好处、或者为了无私、或者没有来由，不折手腕地达到目标，即便天下崩溃，他们也毫不在乎。但讽刺的是，为了保持大要的安宁，社会乃至还需求尊敬他们，乃至于他们狼狈为奸、只手遮天。大要的风平浪静之下，却已经开端腐臭。这类粉碎次序却把握了更高次序的背叛者，正在让全部社会分崩离析。
警/察，他是社会法例的抛弃者，他曾经试图遵守法例的束缚，成为公理的保护者，但残暴的实际却连连打击他的尽力，一次又一次，社会窜改太快，人道和法例的式微让他感慨民气不古，仅仅仰仗着他一小我的力量，却没法撼动全部社会，那种落空节制的有力感让他意志低沉，终究挑选了放弃。很难说清楚，到底是他抛弃了法例，还是法例抛弃了他。
固然科恩兄弟拍摄出了诸多备受赞誉的佳作，但为甚么“老无所依”却被称为顶峰之作呢？不是因为这部作品摘下了奥斯卡最好影片小金人，让人们熟谙到了这部作品的超卓，而应当倒置过来，这部作品的优良和出众光芒万丈，小金人奖杯仅仅只是此中的注脚之一。
“老无所依”在学院评委当中引发了轩然大波，但对于很多中/国观众来讲，却仿佛没法了解这部电影的内涵和高度。启事首要还是在于科恩兄弟，这对兄弟的气势具有浓厚的西部气势，这是美国的特有文明，他们最善于的就是将西部地区那种广袤的落寞、高远的孤傲、局促的罪过发掘出来，这类奇特的气质是别人所没法仿照的，同时也是很多人所没法体味的。
当初兰斯挑选亲身上阵归纳杰夫，就是因为这个角色激起出了兰斯的诸多灵感，对于演出的巴望完完整全开释了出来，那么杀手安东呢？如果由他来出演安东，他会如何演出呢？比起上一世的哈维尔-巴登来讲，他是否能够超出冲破呢？
如果说兰斯的犯法三部曲切磋的是“社会过程”，一步步地将但愿被掐灭的过程闪现了出来，那么“老无所依”切磋的则是“社会近况”，那种深切骨髓的绝望一点点渗入出来，让人不寒而栗，乃至看不到任何窜改的能够。
杀手，他是游走在法例以外的背叛者，鄙弃统统的法则束缚、应战统统的法则底线，他乃至没有灵魂，电影里有一段他措置本身伤口的详细描述，能够看得出来，即便对本身，他也没有任何怜悯。他没有法律观点，没有政/府观点，乃至没有品德观点，仅仅只是仰仗着本/能行动，仿佛上帝普通，轻而易举地决定别人存亡，不顾及连锁反应，不担忧后续影响，横冲直撞地摧毁统统“普通”社会干系。