这此中最便宜的就是只给出一个角色，然后让这个角色面对着镜头挥动兵器。
在《邪术少女奈叶》开篇的长镜头内里，全部场景就用了这个技术来作画和炫技。
固然武藏野是业界标杆，但是在新技术的利用上面，他们也不是完整就能够如许随随便便搞定的。
大抵的道理就是这些小白点对应3D角色的绑定的骨骼的枢纽点，人们挪动的时候，3D模型也能够做出呼应的行动，将人的行动，刻录到了3D上面，通过这些数据，让3D模型复原出行动。
因为武藏野动画在这部作品内里，用了很多的技术。
很好。
这……
安藤真裕感受本身整小我都麻痹了。
“是啊……喂，我说，他善于的是那种超实际的打斗，你可别想着把人拉过来啊！”
安藤真裕也能做，但是他要考虑效力，作为年度炫技之作，《刀使巫女》也需求考虑到效力。
“啊，那边这么快啊。”安藤真裕听到以后很惊奇。
而更可骇的是，纯手绘的话，全部动画的周期，能够要延期到来岁，并且能够属于播放个两三集就要来一个“0.5话”凑一下的那种。
这个数据的精度，按照详细技术而定。
因为《刀使巫女》制作，较着比劈面的《刀剑神域》慢多了。前者能够说是慢了，但是后者的速率，也的确是快得不普通。
听到“蒙特”这名字，安藤真裕也非常感慨：“这小我还真是天赋啊。”
在普通的动画内里，所谓的打斗也是分为好几类的。
转描这个技术自从缔造出来以后就被人鄙弃，但不成否定，转描能够做出非常流利的作画。
在动画制作的流程中，画背景的人和画人物的人，不成能是同一小我。前者是背景和美术，后者则是凡是意义上的原画。
再以后，就是《刀使巫女》这类连轴转的打斗。
因为是尝试性子的动画，以是《刀使巫女》在一开端就肯定了要用很多新技术。
大师尝试了一下。
哦，别的，在更悠远的将来，很多手机搞了甚么深度摄像头，甚么TOF假想，然后让手机具有隔白手势辨认，这些也都属于行动捕获的范围。
3D部分厥后被和A社停止了归并，搞了专门的行动捕获和殊效研讨。
精确来讲，是武藏野这边的技术，还没有吃透，转描固然是上世纪二十年代就呈现的技术，但至心还需求打磨。
但纯手绘的话，这部分情节也不是特别轻易表示――实际上纯手绘是甚么样的殊效都能达成的，但动画人不必然有阿谁功力。
并且，这必定也是超等烧钱的动画，五组作画烧不起，而龙之子作画也烧不起――龙之子在别的一条世边界制作的动画《鸦》，直接就把公司给烧没了。
现在本身已经累得半死了，再这么对峙下去，真的挺难受的。
“是啊，蒙特那小子太短长了，并且那边的文戏比较多，做起来挺敏捷的。”
很多所谓的作画崩坏，实在就是因为赶工期导致原画和背景没体例同一，导致角色的拍照角度和场景反面谐所形成的。
没体例，安藤真裕提出了一个设法，那就是将这些行动作为手绘的参照。
并且，《刀使巫女》一开端用了两套行动捕获。
自从安藤真裕加盟以后，他就鼓动着堀川宪司拉了很多技术大手过来，搞得其他制作组都有定见了。