在这个虚幻天下里存在的着表里两个层面，第一个层面是浅显的实际天下，这是用于利诱的圈套；第二个天下则是通往本相的门路，同时也是统统攻略者的威胁……
在这个副本天下里，配角封寒等人被恶灵空间投放到“佐伯杜罗茜”濒死体验产生的虚幻天下当中。
《奥兹国》统共十四册，作者为弗兰克·鲍姆，此中对于大部分读者而言，最熟谙就是第一篇的《奥兹国的把戏师》。
每次当配角侧进入里天下之际，会呈现特定的征象，比方闪电、地动、另有暴风暴雨，乃至是刺眼的白光，这些都是外活着界的身分。
触及剧透，没看原文的读者建议跳过这一篇吧……
（在这里要提一下网上很着名的那部《令人颤栗的格林童话》，作者是桐生操，这是一篇过分化读原型童话的作品，诚恳说，作者对于童话研讨不敷深切，有些过于过火和弊端，作者的说法并不成信，大师看过以后笑一下就行，不要把这个当作是真的童话解读……）
在这里处理这个脚本的体例并不困难，只要晓得本相，让堕入昏倒的“佐伯杜罗茜”醒过来就行了。
关于狮子、稻草人、铁皮人也简朴的解释一下构成，起首是稻草人，看过伊藤润二的漫画的人应当记得那篇《案山子》吧，这东西在风俗中被视为山神，实际上遵循对案山子以及一只眼一只脚的猜测，能够源自中国当代的“夔”为泉源的治炼神的一些特性，实际上那能够不是山神，而是栖居于山中的铁匠。
封寒是用照相机处理“恶女巫”这个怪物的，但也把红帽子带入了实际天下……
抽个空总结一下前面几个副本的环境
全部《猖獗的奥兹国》源自“佐伯杜罗茜”的濒死体验，而他的这个濒死体验被恶灵空间当作了庞大的舞台，用来设想和围困攻略者。
濒死体验是个很好拿来做文章的设定，比方《死路》这部电影，讲的是一家人在安然夜前夕在公路上永久找不到出口，接着接二连三死去的故事……
实际上，一个好的作者大多都能把小说顶用更简练的体例报告给读者们，像我如许还要本身专门开个章节专门解释一下，美满是因为我手残的干系，嘛，水准有限，大师谅解一下……
比方我们晓得欧洲的童话，比方格林童话取采自德国的风俗童话故事，而风俗童话出自官方，天然与当时传播故事的汗青、社会、人文产生联络，以是现在的童话学成为了很多风俗学者停止解读文明的一个新方向。
前面大师觉的有些奇特的剧情，比方多出来的“佐伯杜罗茜”实际上是我健忘补上的一段，大抵是旧照片埋藏的触发点被激活后的产品，是一个触发型的剧情，但是这个剧情被“红帽子”操纵成为打通实际侧的一个“通道”。
……《奥兹国系列》这部美国童话作品在海内名誉比不上爱丽丝梦游瑶池，但在外洋倒是很着名的作品，翻拍的电影动画不计其数，漫画绘本也是由名家执笔……
但实际上的“佐伯杜罗茜”也只是假造的影象的一部分，在这个脚本天下里，配角侧的封寒等人是侵入濒世体验的异物，这也是为甚么他们会被狮子、稻草人、铁皮人停止解除的启事。
实际上这些怪物固然能呈现在表天下，但没法对攻略者动手，但它们确切能够杀死那些濒死体验天下其别人，因为这些人是虚幻的，杀掉了也没甚么影响。