因为怕被电视台盖上“分歧作”的烙印，以是在这之前没有人应战过“失落”，但是本性实足的徐太志和孩子们就这么做了。
“徐太志和孩子们”退场的两年内，大众音乐以他们为起点，产生了庞大的窜改，并于90年代中半进入全面答复期。
第二张专辑发行方才两周，就买出了100万张，批评家开端对他们的专辑停止正面、客观的评价，言论媒体也开端闪现低头姿势。
如果说《我晓得》让rapdance被人们所熟知，当时隔一年的《何如歌》就是给大众的另一打击，现在看来再普通不过的hiphop fashion以“会让青少年痴迷，产生卑劣影响”的来由遭到kbs禁播，《百姓日报》以“中世纪魔女的猎取”为序论对他们停止的攻讦、韩国日报《徐太志演出制止，做得好》、朝鲜日报《艺人不良外型“伤害水位”》。
遵循徐太志当时的说法：“为了从创作的痛苦中摆脱出来，以最斑斓的形象留在歌迷的心中，以是决定隐退。”
当时恰是他们人气一起爬升的时》6，候，但是为了能埋头于下张专辑的制作，向歌迷闪现完美度更高的音乐，他们判定的间断了统统活动。
“徐太志和孩子们”并不是企划公司的成品，而是以三名成员为主轴，结成的一个自在体，这也是他们与现在的偶像组合的最大辨别之处。
徐太志和孩子们的俄然隐退，成为当时对韩国社会的最大的打击，各电视台9点消息的重点消息、报纸头条无一例外都是他们的动静。
终究徐太志和孩子们二辑的总销量超越210万张。成为韩国最早冲破200万张的唱片。
但是就在徐太志和孩子们登上韩国歌谣界颠峰的时候，在1996年1月31日。毫无预警地，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开记者会宣布隐退。
纯真喜好着音乐的三个年青人，在本身都感觉难以接受的人气和等候中，连企划社都没有，单独和媒体、社会斗争着走过4年，对于20代的年青人来讲，想要担负起如许百姓性的存眷实在是太吃力了，是以，在最富丽的时候，他们毫无纪念的将统统都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前去美国；杨贤硕和李juno展开本身的奇迹。
hip-hop、rap-dance、完成度较高的情歌、k-pop等多种范例的音乐开端流行。
能够说，恰是在杨贤硕的用心培养和鞭策下，韩国的hiphop音乐市场才日渐成熟，带有纯粹黑人气势的音乐情势hiphop，以及r&b终究能在韩国这块地盘上着花成果。(未完待续。。)
不过歌迷们还是情愿敬爱的称呼他为“杨君”，时不时会在yg官网上留言，奉告歌迷们公司走向的杨君，对音乐有着近似苛求般的峻厉，同时却又有着童心未泯的另一面。
1993年6月，“徐太志和孩子们”带着他们的2辑eback。“徐太志和孩子们”的回归动静，在当时乃至成为了社会核心，统统的言论媒体，乃至连九点消息也播放了他们cb的动静。
结束一张专辑的活动，然后有一段歇息时候为下一张专辑做筹办，在现在看来是理所当然之事，但是在当时底子就没法想像。
当时走在路上。听到的满是《何如歌》，顶着一头爆炸烫发的年青人也越来越多。hiphop fashion再次成为风行风向标。