于连却没有呈现，在包厢里伴随她们的只是几个凡夫俗子。在全部第一幕歌剧当中，玛特儿一向怀着最激烈的热忱驰念她的爱人，但是到了第二幕，有一句爱情的格言，打动了她的心，那是契马罗萨的佳构。歌剧中女配角唱道：“我应受奖惩，因为我对他过分崇拜，我是太爱他了！”
夜色深沉。他纵情沉湎在本身的不幸里，而不必担忧被人瞥见，他感觉德・拉木尔蜜斯必然是爱上了方才同她谈笑甚洽的一名少年军官，那是非常较着的了。是的，她曾经爱过他，但是她已看破他平淡无奇，不值得爱。
应当奖惩，应当奖惩，
“毫无疑问，”她内心想，“我已经摧毁了贰内心统统关于对我的权力的设法。”
那些给夏季的舞会增光添彩的女孩子们，她们贫乏的毫不是谨慎。
“但是，如果说大家都有缺点的话，”她暗想道，“对于一个像我如许的女人来讲，为了一个有代价的而健忘了本身的职责，也是值得的。将来人们毫不会说，打动我的是他标致的小胡子和他骑马的姿式，而是他关于法国前程的深切群情、他那关于将要产生在我们这里的事件能够会和一六八八年英国反动类似的观点。我已经被引诱，”她如许懊悔地答复，“我是一个软弱的女人。但是起码我不像一个玩偶一样，只沉迷于斑斓的表面。我爱他的面孔，是因为它代表了一个巨大的灵魂的杰出脾气。”
这一夜猖獗的成果，是使玛特儿信赖本身已经克服了爱情。这一页将给不幸的作者带来不止一方面的侵害，刻毒的人会斥责他猥亵。如果在巴黎的客堂里出风头的年青女人们，她们中有哪一名做出了像玛特儿一样的猖獗的行动，这也绝对不能说是作者在诽谤她们，书中的这小我物的完整出于设想，出于社会风俗以外的设想。但倒是这些风俗，将使十九世纪的文明在汗青上有一席之地。
太爱了，实在太爱了。
直到很晚的时候，侯爵夫人派人来叫她去意大利歌剧院，她才放动手册。她只要一个动机，就是用眼睛寻觅于连，好让她母亲聘请他同到歌剧院去。
于连真是太不幸了，特别是太冲动了，看不破这类庞大的爱情演出，更不了然她的那些对他无益的思惟，是以他成了这演出的捐躯品，他或许向来也没有这么不利过。他的行动已经很少受明智的安排。如果有一名悲观的哲学家奉告他：“从速设法操纵这于你无益的机会吧。在巴黎常见的这类胡想的爱情，最多只能保持两天。”他是不会了解的，不管他如何冲动，幸亏他还保持驰名誉感，他晓得他的首要职责便是谨慎谨慎。向第一个碰到的人讨个主张，倾诉痛苦，能够是一种幸运，比如一个穿越一片酷热戈壁的人，俄然从天上获得一滴冰冷的雨水。他深知这类伤害，惊骇一经人问起，热泪便忍不住滚滚而落，因而便把本身关在房间里。
像于连如许的有天赋赋气的年青人，决定他们前程运气的毫不会是爱情。他们紧密地凭借一个个人，一旦这个个人起家，社会上统统夸姣的东西都会落到他们身上。不幸的是那些不附属于任何个人的做学问的人，他们的一点儿乃至是最藐小的胜利也会有人横加指责。而那些大人先生们则靠盗取他们的服从而获得胜利。啊，先生，小说本来就像一面摆在通衢上的镜子，偶然照出湛蓝的天空，偶然却照前程上的泥塘。而那些在行裹中照顾着这面镜子的人，却被你们指为不品德，当他的镜子照出污泥的时侯，您们又要指责这面镜子。我们不如去指责这泥泞的通衢，特别不如指责查抄这通衢的人，为甚么要让积水构成泥塘？