更不必欢乐――
你有你的，我有我的，方向；
那一声保重里有蜜甜的忧愁――
在这交会时互放的亮光！
徐志摩深受读者爱好的诗篇很多，短者五行的《沙扬娜拉》，最能由此感遭到墨客细致和婉的心机：
《我等待你》写于1929年秋，是徐志摩诗作中较长的一首，总计七十九行，没有段落分开。墨客等待的是：“我等待着你的行动，/你的笑语，你的脸，/你的柔嫩的发丝，/等待着你的统统”。作者用持续堆砌的繁复意象，一气呵成，而末端“每一次到点的打动”都是“活埋的丧钟”，凸显出失恋的酸楚。也能够说，无悔的“痴”使整首诗透露哀婉的等候与盼望。
你不必讶异，
在转刹时毁灭了踪迹。
跟《偶尔》情势附近的诗，包含《丁当――清爽》《珊瑚》《嗟叹语》《黄鹂》等，都是由四行或五行诗句推衍的短小精简的两节诗。《黄鹂》前后两节的末行均为“像是春光，火焰，像是热忱”，仿佛是作者本身的写照。
《偶尔》是一首琅琅上口的诗歌，相称美好：
像一朵水莲花不堪冷风的娇羞，
偶尔投影在你的波心――
沙扬娜拉！
最是那一低头的和顺，
道一声保重，道一声保重，
你记得也好，
《沙扬娜拉十八首》情势类似，每一首五行，第五行均为“沙扬娜拉！”因此，前四行所表示的笔墨与思惟相称关头。第十八首实为这组诗的精华，除了反复的文词，墨客把思路全押在第二行的明喻――“一朵水莲花不堪冷风的娇羞”。夏季轻风吹拂水面，含苞待放的莲花非常娇羞，花儿不堪“风力”，人儿也接受不了“离情”。异国女子唇中轻吐的“沙扬娜拉”，带着难舍的“蜜甜的忧愁”；而起笔“最是”二字，更加深这类情感――舍此别无他求。短短五行，把异国女子不忍惜别的神态与内心的起伏，表达得惟妙惟肖。
《偶尔》一诗写于1926年5月中旬。1928年，徐志摩与陆小曼合著的戏剧《卞昆冈》第五幕末端，将这首诗用作老瞎子的唱词，谱成曲子后传播开来。你我云波相逢，萍水相逢，交谊可长可短，既是缘，也激起了“亮光”。这首诗明丽爽利，前后两节情势近乎对称，是非适中，恰好作为一段豪情的萧洒扫尾。就文词、布局与情势言，《偶尔》是徐志摩情诗的绝品。
你我相逢在黑夜的海上，
徐志摩于1924年秋与陆小曼了解。同年11月23日，他写了《为要寻一个明星》，诗里说“我骑着一匹拐腿的瞎马……我突入这黑绵绵的昏夜……为要寻一颗明星”，诗里的“明星”天然是特定的工具。同年12月30日，徐志摩写的《雪花的欢愉》，但愿“仰仗我的身轻，切近她柔波似的气度”，诗中的“她”，当然还是陆小曼。时至本日，读者已不必在乎墨客寻求或倾诉的角色，仍然能够沉醉于这些美好诗篇当中。
1924年泰戈尔访华期间，徐志摩卖力欢迎和翻译。5月29日，徐志摩伴随泰戈尔达到日本，7月分开，《沙扬娜拉十八首》即创作于此期间。
我是天空里的一片云，
最好你健忘，