写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，风俗整天然，并不感遭到本身在用力。写羊毫字如果感受不到本身在用力，运笔自如。但写出来的字，让人感受苍劲有力，那就是一种很高的境地。
他解释：“行书字形的美好，线条的神韵，大部在快速行笔中表现出来，照应的连贯笔势也是在快速运笔中表现，慢笔写出的字是没有神韵的。”
执得高，手执在笔杆的中部或尾部，誊写时手腕或手指挪动一分，笔毫就会在纸上挪动一寸，轻易产买卖想不到的结果，结体也会奇趣横生，是以，这类体例无益于写行书和草书。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手通报到笔尖上，不能逗留在手臂或手指上。
当然，俄然将手臂全数悬空，一上来有必然的困难，手会酸麻、疼痛，只要对峙便会处理。快则一个礼拜，慢则一个月。
杨奕惯写行书，微微蹙眉，略微将手指捏高一点，有点不大风俗。但下笔以后，特别是在最后扫尾、或者连写的时候，他欣喜地发明感受顺了一些。
“力在笔尖！你这个年纪做到这程度，相称不易。”祁老赞美道。
用枕腕法誊写羊毫字，因手腕靠在桌上手很安稳，适合于写小楷或一寸见方的中楷，但也因手腕搁死了难于挪动。如果再写大一些的字，就要用悬碗来誊写。
“哈哈！欲速则不达！你当时候必定练习过分，才会呈现那种环境。”祁老是过来人，如何能够不晓得？
观赏别人的作品，特别是大师级、乃至宗师级的作品，那也是非常首要的。不然，就是闭门造车，前程有限！
普通来讲，写羊毫字，有三种执笔的伎俩：枕腕、悬腕与悬肘。
人常常会如许，本身发明不了本身的题目，旁人则很轻易挑出弊端。
公然驰名师指导就是好一些，少走很多傍门，一些能当即改正的处所，也轻易发明。
杨奕能矫捷利用这类执笔的体例，这让祁老非常对劲，可见，杨奕这方面的功底还是蛮深厚的。最起码，在力道稳定性方面，杨奕做得很好。
清朝有个书法家，他就因没能过悬肘关，写羊毫字时手腕老是枕江在桌面上，写大字没法停止，因而在屋梁吊颈挂一根绳索，结成绳圈，将执笔的手套在圈里誊写。可见不能悬肘是件很费事事。
见杨奕那么快就规复状况，祁老心中直叹这位弟子资质好，欣喜万分！他有预感，本身这名弟子，在瘦金体书法上会有很大的作为。
祁老暮年就保藏了一幅赵佶的瘦金体作品，也是他最爱好的藏品之一。
执笔也有松紧题目。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不消，笔就会掉下来。
二非常钟后，祁老才表示杨奕歇息：“好，歇一歇，我拿一幅作品给你观赏一下。”
捉笔杆的位置，也是很讲求的，大师称之为执笔的凹凸。
杨奕心中一震，差点沉不住气，粉碎了写字的状况。
聊了一会，祁老就开端“练习”杨奕书法，在将来一两年，书法.会是他首要传授给杨奕的艺术。其他方面，就没那么侧重，但也会浏览到。比如装裱、鉴定等。
在起步阶段时，因对羊毫的机能一点也不熟谙，可先用悬腕法写二三寸见方的楷书，颠末一段时候的练习，对笔法稍有掌控今后，手也渐渐听使唤了，可采取悬肘法来练习。