“那也是一幅佳作，不过跟陈洪绶的比起来，应当火候还是不到的。”张儒生笑了笑道。
但是画家着力之处还在人物形象的塑造上。屈原愁眉锁眼。面庞蕉萃，髯髯垂须。举头遥视，通过脸部描画。令人物愁闷寂苦，但决稳放心从俗的固执意，志，溢于容表。
元广博师看了一会儿，笑眯眯地看向了张儒生和张倩问道：“你们两个来看看，这东西是真是假？”
“没错，这件作品在技法上采取以线条勾描为主的白描伎俩，笔势衰老润洁，清癯挺拔，勾画简练畅率，刚柔相济，特别是衣纹线条有金石味，‘森森然如折铁纹’，古拙粗暴。这类画法，不但令人物形象更趋光新鲜泼，并使画幅极具装潢性的情势美，这都闪现了年青的陈洪绶，作画有窜改多姿、削繁求简之妙的才调，以及迂拙怪诞的画风。恰好这个临摹之人，将这一点是仿照得淋漓尽致，我都不得不赞叹，究竟是谁，能做到这一点，这实在太短长了，也太可骇了。”元广博师也终究说出了本身的观点，听得出来，他也是以为这东西是仿作。
“还是一幅佳作，纯真以仿作来讲，绝对是汗青上数一数二的，但是如果要借着陈洪绶的名义去当作假货来卖的话，也能够卖出去，但是亏了知己了。”元广博师最后叹了口气道：“小伙子也不要泄气，这东西能够留着，今后如果真得有缘见到陈洪绶的真迹，能够好好对比一下，如许就能够晋升你辨别书画作品真伪的才气了。”(未完待续。。)u
张儒生破钞的时候比张倩长，眉头也一向是紧蹙着。过了好久，才说道：“综观陈洪绶在人物画上的成绩，丁壮时已由‘神’入‘化’。暮年则更炉火纯青，愈臻化境。外型怪诞、变形。线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在‘化’境中不竭提炼。直到近代。陈洪绶的作品还遭到鲁迅的死力推许。鲁迅早在丁壮就动手于陈洪绶作品的汇集，暮年还预备把他的版画先容出来。”
“艺术品不是能够用财帛来衡量的，当然了，如果非要说的话，关头陈洪绶的《屈子行吟图》并未留下纸质的真迹，不然代价应当不会低的。”张儒生考虑了一番说道。
“哈哈，待会儿奉告你。＠＠，”元广博师卖了个关子，不再去看那题字，而是看向了画作本身。
“别的，你们大抵都晓得吧，这《屈子行吟图》是陈洪绶初期的作品，作为一个年青人，要在极其有限的画面上塑造如许一名巨大汗青人物的艺术形象，若功力不深，是很轻易漫画化的。但是，在陈洪绶下。屈原的形象却被描画得如此神韵毕肖，魅力无穷，确切难能宝贵。”张儒生一说到本身的专业上，整小我都变得神采奕奕了：“但是这幅画的特性却过于老辣，仿照者明显贫乏了陈洪绶年青时候那种初生牛犊不怕虎的精力，应当是个经商的人，见得世面过量，过于油滑了，少了积分凌厉的味道。”
不知何时，张儒生和张倩已经返来了，但是他们两个都没有说话，而是悄悄走到了元广博师的身后，也看向了桌上的那幅画作。
这件作品构图简括，形象凸起，以舒宽沉寂的调子惹人入胜。画面通过古树野花、顽石曲径的简明勾画，大块空缺日地的随便铺设，形成一个荒寒苦楚、萧瑟幽寂的深山古道意境，有效地衬着了屈原放逐独行的环境，起到了布境以言情的感化。