恰扎尔托雷斯基家属可称为波兰的“准皇室”，在波兰实施推举君主制的期间，这个家属组建的政治个人“Familia”曾在国王推举中扮演首要角色。
这幅精彩的肖像画，画面人物气质崇高沉寂，女郎度量的白貂毛色光润，栩栩如生，充满活力，充分表现了达・芬奇高超的绘画技能，而形状逼真的白貂使画面活泼了起来。
1830年波兰束缚失利，伊莎贝拉公主那位一度官至俄罗斯帝国交际部长和总理大臣的政治家儿子亚当・恰扎尔托雷斯基，因为试图保卫波兰独立而被俄国宣判为“叛国者”，自此逃亡法国。
电影中的情节终究成真：《抱银鼠的女子》成为了波兰的国宝。
恰扎尔托雷斯基家属成员还曾与波兰皇室大管库联婚，家属藏品中是以常有皇室珍宝。
能够不太多人晓得，在大热的《达芬奇暗码》系列以外，波兰也拍过一部“达・芬奇电影”――2004年上映的《盗走达芬奇》。
终究画面上那只饱满圆润的银鼠传闻是米兰公爵的家属意味物。
画中的人物略微侧坐，从解剖学道理上看比例完整精确，人物的脸部神采和顺温和，沐浴在光芒当中。切奇莉亚生于1465年摆布，她以仙颜与丰富的内涵而闻名。
列昂纳多用她膝上的白貂表示了人物的身份，因为白貂是高贵的意味。
2014年，法国工程师帕斯卡・科特用多谱图象检测技术阐发《抱银鼠的女子》，发明画作由三层构成，最后的草稿上并没有银鼠，第二层上才呈现了一只颀长的灰色植物。
达・芬奇的画笔非常活泼地抓住她这两样诱人之处，同时又闪现一种静态，完美地均衡画面。
某种意义上来讲，恰扎尔托雷斯基家属的伊莎贝拉公主，跟达芬奇画中的切奇利亚・加莱拉尼有些类似。
1790年代，她与宗子亚当在欧洲畅游，亚当在巴黎买下了《抱银鼠的女子》，而伊莎贝拉则在英国买下了亨利八世的牛角火药筒和莎士比亚的橡木椅子。
但是少女那只较着粗大而略显狰狞的右手表示旁观者，她深陷爱情与权力的争夺当中，欲以本身的仙颜和聪明紧紧抓住公爵。
1482年到1489年，米兰公爵卢多维克・斯福尔扎礼聘达・芬奇到米兰开设事情室，带着学徒为公爵创作油画与雕塑。
这个当时才十六七岁的小女人，有一张饱满的鹅蛋脸，神情宁静又灵动，肩颈线条纤长，闪现出少女含苞待放的诱人身形。
希腊语中白貂是“galee”，这个词暗指她的名字切娟秀娅-加莱拉尼（Cecilia Gallerani）。
达・芬奇不但用这个姿式表示出静态，并且胜利地让画中女子透暴露如雕像般崇高、端庄的气质。
影片结局是皆大欢乐了，却给观众留下一个曲解，觉得《抱银鼠的女子》是波兰国度博物馆的藏品，而在实际中，该珍品实在是波兰贵族恰扎尔托雷斯基家属的私藏。
18世纪末期，在米歇尔和奥古斯特・恰扎尔托雷斯基兄弟的带领下，家属权势达到顶峰，他们的外甥斯坦尼斯瓦夫・奥古斯特是波兰立陶宛王国的最后一任国王。
传闻绘制这幅肖像时，切奇利亚聘请达芬奇插手米兰上流社会文人骚人的集会，她本身则是召会集会的女仆人，她也是以被视作“沙龙”的初创者。