整部《金刚经》不管左翻还是右看，都加上了精彩的国画《法界源流图》。
团体看来，大有“龙游于书中，书居于龙骧”之感。
全书一套八函，总高1.24 米。
木活字歪歪扭扭，深深浅浅的字体带来了有诗意的浏览的美感，跟着画面一页一页翻阅，内容不竭窜改，画面不竭游走，闪现出另一个场景给我们。
每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血，都值得细细咀嚼，都是一种聘请。
此书是为记念曹雪芹诞辰三百周年用时四年半完成的一部再造《红楼梦》作品。
从内文设想上看，道理和龙鳞装辨别不大，只是平面从卷轴变更成折页，但一样要按照内容对每一折都要停止计算，为此，张晓栋和他的团队给每一折都做一个模板。
张晓栋团队买了各种百般的织物返来实验，终究找到一种织物合适我们对《红楼梦》那种昏黄、模糊、如有若无、似烟似梦的感受。
跟着翻阅另一幅画面闪现出来的时候，会闪现出立体空间感。
共1766 个龙鳞筒子页。
估计是当作了古籍。
经龙装这类全新的装帧情势，是中国传统装帧情势――经折装和龙鳞装的当代合体，使册页画面的窜改，共同图案的游走，冲破传统图书的体例，闪现出舞台剧般的观感结果。
一份工艺，意味的不但仅是一份技术，一种精力，更是一段汗青。
每函采取经折装。
封面右下角那道瓶形门的材质更加贵重，形状取自故宫里的门，中间选用贵重的缂丝来表达(又称“刻丝”)。
加图后，整本书的气势完整不一样了，更加恢宏，更加有震惊力。从横切面看上去，每尊佛菩萨像都是跃跃欲出的立体像。
该画成于同治丁卯至光绪癸卯年间，用时近四十年，绘有三千余小我物，堪比《腐败上河图》。
游走在字、纸、页的舞台，开启一段书戏之旅。
为了最大程度地复原孙温画作的原貌，设想师多次前去旅・顺博物馆观赏真迹，无数次印刷打样、调校色采。
册本设想师张晓栋，作为龙鳞装非物质文明遗产传承人，他对册本艺术的了解和摸索，从平面到立体，从内容到浏览形状均存溢着信息的延长和戏剧性窜改的丰富设想。
软烟罗最大的服从是糊窗户，糊到窗子上看内里的风景会更加亮丽，色采更加素净。
翻开经折，轻启龙鳞，渐渐进入红楼梦境。
“一寸刻丝一寸金”，自宋元以来一向是皇家御用织物，是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。
安闲赏识玩味，对于糊口自会有一种新的感悟，对于美会有一种新的熟谙。
当观者将龙鳞装全数伸展开来，全部卷轴好像一条五彩真龙，遇风则灵动翻飞;从右至左逐叶翻阅，劈面而来的笔墨书香与鳞口的澎湃画卷瓜代揭示，再伴以宣纸柔嫩的手感，达到视、嗅、触觉三位一体，为观者带来一种全新的浏览品鉴体验。
此起彼伏、此消彼长，奥妙非常。
这东西固然说没有古籍那么高贵，可它毕竟是本身请来的设想师的心血之作啊。
不幸巴巴。
工艺本是平常事，但是跟着产业社会的推动，曾经耳熟能详的工艺，正已逐步退出汗青的舞台，乃至消逝殆尽。
今时本日，张天元发明这套《红楼梦》也随便扔在地上，就像是无人问津的流浪狗普通。