翻山越岭跋涉，才站到顶峰之下。虽有攀登之情，却难有攀登之勇。
通向第二段美景的跨江大桥蔚为壮观，木质布局梁柱，下有三十二蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，好像一道彩虹，非常壮观。
纪行写景状物，多所依托，有《河东先生集》，代表作有《溪居》、《江雪》、《渔翁》。
在该作品人物的描画上，极其邃密入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔悄悄一点，极具展翅遨游之态。
固然他并非以书法闻名，不过张天元曾看过柳宗元的书法，当然没体例跟王羲之比拟，但是那书法放到当代，也是冠绝中华的。
第三段一转前段的盘曲严峻，节拍陡峭，刹时消弭严峻氛围。
山谷中的村庄，河滩上的渔船，清闲的隐居糊口，招来船家持续前行。
因为好东西实在太多，张天元一时候也看不过来，他筹算先总览一遍。
因而又看向了下一名天子。
此人平生留诗文作品达600余篇，其文的成绩大于诗。
宋徽宗赵佶是汗青上驰名的书画天子，二十多岁的宋徽宗将前人的经历融会贯穿，首创闻名于世的“瘦金体”。
岑岭左边的峰峦，与深切画里的盘曲江流相映成趣，起到了回转的感化，成为第二段的结处。
《千里江山图》全景图，横1191.5厘米，纵51.5厘米。
骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋锋利，讽刺辛辣。
该作品以长卷情势，安身传统，画面详确入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美好的江南山川图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景交叉捕鱼、驶船、玩耍、赶集等动景，动静连络恰到好处。
或许画中某个渔夫，就是那王希孟。
那就是宋徽宗：艺术上的全才就是不会当天子！
舟在水中，可见隔水两山遥相照应，似是隔着银河的牛郎织女，虽极力向对方倾斜着，却难以碰触。
当代人毕竟以羊毫为平常的誊写东西。
岸上一片绿色的高山朝气盎然，岸边星星点点的渔船，仿佛传来了渔翁的呼喊。
但此村庄貌似是伶仃的，并不能通往下一处，返回本来的巷子且赏且行。
由跨江大桥踏登陆，两边摆列着修建，翻太高山，走过山谷，再爬上高山可见一处平原，村庄房屋错落有致。
《千里江山图》画卷，不但代表着青绿山川生长的里程；并且，集北宋以来水墨山川之大成，并将创作者的感情付诸创作当中。
这幅名作虽属于适意之作，但不乏工美佳作，表示了青年画家具有松散的糊口态度。
峰峦左下方一高出江面的大桥，并与下一组风景相衔接。
卷左尾部画崛起的秀峰，其势向上伸过江面和远山，结住了开起之势，并总结全卷。
就连那奸臣蔡京也是赞叹不已。
张天元是学汗青的，天然对柳宗元这小我，非常熟谙。
并且这幅画也是中国十大传世名画之一。
瘦金书的意义是美其书为金，取繁华义，也以挺劲自夸。
此段群峰整齐节拍频次较着加强，紧接着峰势向左回旋，平坡伸延，直探入江中的琼岛把气势伸展开去，然后画远景山峦和江渚渔村与琼岛相连接。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后代，且笔势挺劲超脱，富有光鲜本性。