彼时先贤们的作品对卓杨有充分的传染力，而钢琴手当时没有本身的作品，乃至没有本身的吹奏气势。
终究，胜利的重音远远传来，众生冲动地蹦跳了起来，王者班师，喝彩雀跃，清闲的钢琴陈述着发自内心深处的高兴……
一曲《鬼之火》，比分变成2:3，卓杨打进本届小我第14球，让朱斯特・方丹报告了整整六十年的传奇故事，永久成为了畴昔。
十六年前背着背包走进汉诺威音乐大学的校门，少年卓杨怀着对大师先贤们的崇拜开端了钢琴追梦。阿谁时候，大师们的作品是他高山仰止的珠峰，卓杨只是个试图用尽浑身解数把大师作品弹明白的入门级钢琴手。
故去的人更悠远，从而也更奥秘，遗留给先人的只剩下生射中最光辉的片段，那些浅显而又鄙陋的家长里短都在光阴中消逝了。
卓杨闭着眼，以开天眼的体例带球过人。展开眼，过的是面前之人，闭上眼，穿越的是敌手全数11小我。
明天你来着了。
哪怕不是死人，只如果前人，都会有情怀加成。衣不如新人不仍旧，说的不止是爱情。
足球的卓杨是张扬的，钢琴的卓杨是谦逊的。文无第一武无第二，足球是能够数据化的东西，一个赛季下来40个进球就是比39个球牛逼，但音乐却没法用量化来比较，量大管饱只是网文的套路。
老天眷顾不放弃的人，因而，石头胜利了，他把马奎尔铲得差点魂归白崖。
这此中，大师们恢弘的作品传染力起到了非常首要的感化。可当卓杨有了本身的音乐气势以后，传染力便不再充分了。
明天一遍又一遍‘播放’先贤作品，传染力不充分了，只要广场舞。周杰伦会感觉陈奕迅的歌好听，但不会听到热泪盈眶。
我干吗还要用别人的音乐来传染，本身的东西不香吗？
“法比安，快……快，快去追，别管我……”
罗斯躺在地上天旋地转――是被鬼火燎倒的，面前一花连呼吸都被樊篱，更别说逮人了，他又不是钟馗。
足球还是以冲破瓶颈，着花了。但也恰是今后以后，他再也未能解锁梦幻的‘音乐幻景’。
2005年除夕，意大利米兰，卓杨和毛里奇妙・波里尼的《相遇肖邦》音乐会，一曲《升C小调圆舞曲》让他初次正式摸索本身的吹奏气势，也是小我音乐气势建立的开端。
但罗斯是个固执的唐凯斯特青年，临死也不健忘职责和嘱托。
这很普通，有了本身的思惟，也就不再无脑崇拜。卓杨还是从先贤的作品中接收营养，却不会绝对推许。
足球和钢琴的完美连络，足球的艺术化。
斯通斯名字叫石头，但他的本领可不是笨石头，作为皮克福德身前最后的大闸，他以送点球的决计豁出去朝着鬼火放铲。
你见过闭着眼睛在球场上带球冲破吗？
活人和死人谁更巨大？
猪八戒出场就背媳妇，乔峰表态便扛着灌音机，他们是两个出场自带BGM的人。
当然是死人。
《鬼之火》的创作灵感来自于梦境中的少林寺技击大会，来自藏经阁的扫地僧，来自能够利诱和隐形的飞絮劲。
法比安・德尔夫已经健忘了追逐，嗫呆呆看着远去的红色鬼火：蓝丫、维拉、酒红，快出来跟爹看鬼火……