而切换畴昔后，被提到的人常常会以一种非常成心机的状况存在着。
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一方面则通过操纵镜头说话等不那么占用时候的体例，加快影片在非飞腾段落的进度，以给飞腾段落的殊效镜头留出更多的时候。
肯尼斯感觉，《加勒比海盗2》实在是一部很难拍好的电影。
比起在办公室中既等候又担忧的迪士尼高层，电影院中旁观《加勒比海盗2：聚魂棺》首映的观众们则要幸运的多。
――就像如许。
在电影中，几条故事线之间的切换，常常是前面的某一小我提到了另一条线中的人的名字，然后镜头就随即切换了畴昔。
――这类环境下，要找到胜利的路，就仿佛要从无数缠在一起的蓝色线头中，找出独一的一个青色线头一样，99.99%是不成能的。
――多线叙事导致的混乱和疲塌，乃至于飞腾段持续太短，不敷燃，才是题目的关头。
此中，本就搞笑的娘娘腔船长杰克・斯派洛次数最多，而冰脸笑匠威尔・特纳和古灵精怪的伊丽莎白也不遑多让。
但从电影一开端，她就来不及跟吉安娜做任何交换了――
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――这类环境下，本来会让人感觉应接不暇的快节拍，反过来就成了吸引她进一步沉浸到电影天下中的吸引力。
在第一部根本上扩大的天下观，以及庞大的故事，然多线叙事难以制止；
放映厅中一会儿倒吸寒气，一会儿哄堂大笑的声音窜改，反应了大师的投入程度。
当然，也不能说全忘光了――
比拟之下，艾米莉如许的影迷，则更纯粹一些。
而因为要承接第三部的故事，这一部电影的处理也不能算是真正的结局。
可夏洛特・布斯却恰好做到了――
然后，威尔・特纳就被要求找到杰克船长，拿回他手中阿谁奇异的罗盘，不然他和伊丽莎白就会被判绞刑。
――按说，又是快节拍又是多线叙事，应当会让旁观的人感觉很乱，很难懂才对。
并且，艾米莉不晓得如何回事，总感觉在这部《加勒比海盗2》中，有一种“提到妖怪，妖怪就会呈现”的感受――
只不过，他传闻导演夏洛特在内部试映会后，又大幅调剂了剪辑、配乐和殊效，乃至补拍了一些镜头，以是本着卖力的态度，便筹办再看一次。
就像理查德・曼森，作为一个影评人，他本来是来体味演员们的演出水准的，成果却看到一半，就完整丢失在电影的天下中了。
对此，夏洛特一方面通过剪辑和补拍的体例，一遍一遍的强化叙事；
「在几个内部试映版中，电影的叙事和节拍都多少有一些奥妙的题目，哪怕是影评人，普通也很丢脸出来，但如果那样公映，观众体验必定会遭到影响――夏洛特・布斯也必然是发明了这个题目，以是才会一遍又一各处点窜――可我没想到他竟然能真的处理，或者说处理到这类程度！」