这类心态实在很普通，本钱逐利嘛，浅显电影人和投资商那里会去考虑那么长远，这应当是当局该做的事情。
包含邹文怀在内，大部分香港电影人在策划香港国际影视展的时候，都以为会展作品应当以港片为主体，最多再增加一些日韩台电影，把西欧电影给架空在外。
没体例，大师只能重新坐下来会商，扩大非华语参展影片的数额。并且康剑飞还专门设立了一个基金，用来支撑全天下范围内的青年导演，钱固然未几，但却能够吸引无数怀才不遇的电影人。
大师最支流的定见，就是仿照欧洲三大影展，设立各种比赛与非比赛单位，兼顾电影的贸易性和艺术性，此中艺术性更加首要。
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对于存眷电影的香港人来讲，这个春节过得很热烈。
以邹文怀为首的电影公司老板，他们的定见则完整相反，以为香港影展应当以贸易为主，非比赛单位随便如何弄，但是比赛单位必须留位置给贸易大片。
而对于业浑家士来讲，他们更体贴的是香港国际影视展的动静。特别是那些中小型公司，想要把自家的电影卖到外洋，要么乞助于至公司代理（常常被坑），要么本身拿着拷贝满天下跑。之前台湾片商还会晤到有当红明星的影片就买，但这两年已经不可了。
《食神》、《大内密探零零发》、《大三元》、《差人故事4》和《浴火金刚》五部猛片同台厮杀，完整不给那些小本钱电影保存的空间。
真正的大赢家是许鞍华，《女人四十》不但从柏林捧回一座银熊奖杯，并且一举拿下最好影片、最好导演、最好编剧、最好男配角、最好女配角、最好男副角六项大奖，几近是横扫本年的香港金像奖。
而对梦工厂、嘉禾这些至公司而言，更看重的是停止国际影视展后，港片影响力增加所带来的计谋生长意义。就算是猖獗拍片圈钱的嘉禾，也对此非常主动，因为日韩台港市场都在萎缩，他们更但愿自家的电影能被国际片商（特别是西欧）接管。
可题目是，现在的香港没有电影生长局啊，谁都没法给港片做长远打算！
在多次表态无果后，康剑飞终究拍桌子了。他态度倔强的表示，如果大师还是对峙己见、只顾面前好处的话，那么梦工厂将退出影展，并且东方文娱经纪公司旗下的明星，也不准列席这个展会。
邵一夫就要淡定很多，他旗下的邵氏、多数会早就停产，只偶尔出来拍一两部刷存在感。他更想通过国际影视展，来晋升港产电视剧的影响力，把TVB剧卖到更多的地区。
香港电影金像奖筹委会、香港导演协会、香港影评人协会、《电影双周刊》等诸多构造，也陆连续续参与出去，筹议会商影视展的各种细节。
除了金像奖和香港影展外，这段时候香港电影圈还值得存眷的，就是杜琪峰、韦家辉结合创建“银河映像”。在原时空，这家公司在港片衰掉队的十年里一枝独秀，佳片好片层出不穷。
只要给了好处，才气吸引西欧电影人参与出去。这个事理很多人都懂，但就是挑选性的忽视，他们只想抓住短期的好处。
两边吵得不成开交，底子就没法达成共鸣，这只能拖时候渐渐磨。
香港国际影视展开端定在每年3月份，也就是香港金像奖结束后停止。二者并不抵触，反而能够相互促进，一个以港片为根基盘，另一个则是面向全天下。特别是那些获得金像奖的影片，还能在影展卖片时，卖出个更好的代价。