孔来升不知柳逸玄何意，只当他是闲谈。便笑着回道：“我们老王爷有两位公子和一名郡主，现现在郡主已经出嫁，这至公子和二公子也都各自主室，二公子半月前被圣上调到康王帐下去了山东，只要至公子还留在王爷身边。担负这钧州守备之职。”
其次是题跋上，这幅画最开端的处所确有“腐败上河图”五个大字，并且是用瘦金体书就而成，但柳逸玄并没有看到宋徽宗的龙头小印，也没有见到宋徽宗“天下一人”的本性署名。第三便是柳逸玄最体贴的画面开端处的那处残损，柳逸玄细心在画中找到城外的阿谁村庄，然后又找到河边的那棵粗大的柳树，在柳树中间的乡间巷子上公然看到了有两个行人在牵着马匹赶路，而此中的一匹马只暴露头部而不见身子，这点倒是和后代传播的那幅作品完整符合。
柳逸玄从孔来升眼里看到了些许的担忧，因为作为一个郡王府里的管家，他本没有需求体贴火线的战事，只是现现在他们的二公子去了疆场，宋军在火线又是连连得胜。这就让更多的浅显大宋百姓开端体贴起来国度的运气，柳逸玄正要跟孔来升说一下当今的局势，却见老郡王向忠辉手捧着一幅画轴从格栅前面翻开门帘走了出来。孔来升一见仆人来了，便起家过来奉侍，便把刚才的闲篇撂下了。
《腐败上河图》长卷团体可分为郊野风景、汴河场景和城内贩子三大部分，卷首处恰是汴梁城郊野的风景。柳逸玄俯身细心察看着画面，却发明这幅长卷与在故宫博物院看到的那幅有很大的分歧。起首在画面的色采上，面前的这幅画较着是光彩光鲜，画中远山含黛近水流青，鹅黄色的柳枝顶风飞摆，麦田里的绿苗清楚可见，就连街道房屋上的青瓦都是极新的墨色，明显是一幅刚完成不久的画作，没有光阴留下的沧桑感。
中国当代山川长卷多采取散点透视构图法。这与西方油画的核心透视法有很大的分歧。散点透视构图法的特性是画家在创作时不需求待在一个牢固的处所察看，也不受视域的限定。而是按照需求，挪动着安身点停止察看，凡各个分歧安身点上所看到的东西，都可构造进本身的画面上来。也恰是因为这类构图体例的分歧，以是中国的山川画能够表示出“天涯千里”的广宽境地，同时，对于赏识者来讲，也很轻易跟从作者创作时的视角来感受作者眼中的天下。
钧州郡王向忠辉此时渐渐将画轴翻开，而他的管家孔来升只在一端卖力将看过的部分卷起，柳逸玄和灵儿围拢在向忠辉身边，细心抚玩着这幅山川名作。
“柳公子，这就是你一向想看的那幅画。”向忠辉略带奥秘地将那幅长轴捧了出来，便带着世人走到书房一侧的书案边，把一张洁净整齐的桌布铺在案子上。又让管家把房门掩了窗户关了，便悄悄地翻开那幅卷轴。
“公主可真是好眼力啊，当年太上皇赐给老夫的就是面前这幅山川长卷啊！”边说边又看了看柳逸玄的反应，柳逸玄只是佯装不在听他们的发言，而是低头细心看着画面上的人物和贩子场景。那向忠辉见柳逸玄迟迟不表态，赶紧又问了一句：“柳公子，你看这幅画的真伪如何啊？”