林子轩没有参与论争，他晓得这类争辩直到后代也没有消逝，不过在后代新格律诗处于边沿职位，自在诗占有了支流。
那就是小说的散文明，她小说中的说话没有着意砥砺的陈迹。自但是然，包含着一种稚拙浑厚的美。一种奇特而醇厚的情调，从而成为“萧红体”小说论述气势的首要特性。
她于1919年下半年在《晨报副刊》上颁发了《斯人独蕉萃》，正式初创了题目小说的创风格气。
厥后的萧虹则是一名天赋的小说家。她缔造出了一种奇特的小说体裁。
还因为新格律诗比较难写，自在诗写起来较为轻易，以是写新格律诗的墨客越来越少，不过当时候诗歌早就式微了，墨客也不值钱了。
冰欣是这个期间“题目小说”的代表作家。
包含王统兆、朱自青、孙梦磊、落花生、庐音密斯、叶盛陶都排在了冰欣前面。
而徐至摩倡导的诗歌格律化，则是要求诗歌要有必然的节拍，有韵律，有音乐性。
她的小说充满了大胆的描述和抵挡旧礼教的精力，震惊过很多读者。
有了这个噱头，不怕杂志不脱销。
这也是一名才女，家学渊源，自幼爱好读古文，尤爱读唐诗，十二岁就能作诗填词。
这还不算，沈燕冰还专门斥地了一个“读者批评”的专栏，专门会商冰欣的小说。
林子轩筹算在《新月》杂志上推出一个专栏，叫做“人间四月天”。专门刊载林徽茵的诗作和散文，把她捧为民国第一女墨客。
这些女作家能够说是期间培养了她们，而她们则誊写了这个期间。
因而，《小说月报》找了冰欣作为他们文学主张的代言人。
这几位女性能够说是五四今后中国第一代的女作家。她们所写的小说大多是反应社会实际的“题目小说”。
鲁讯在1934年说过：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究今后一种为好，可惜中国的新诗大抵是前一种。没有节调，没有韵，它唱不来；唱不来，就记不住；记不住，就不能在人们的脑筋里将旧诗挤出，占了它的职位。”
文学期刊应用甚么体例来推介能代表本身文学主张的作家，从而鞭策本身刊物的生长，这是文学期刊面对的一个首要题目。
1921年1月，他接办《小说月报》停止改革的第一期，在“创作”这个栏目把冰欣的短篇小说《笑》排在了第一篇，这在重视资格的文坛是很难设想的。
或者说他想如何写就如何写，只要能把豪情表达出来便可。
就连郭沫偌也晓得这个别例，他的缔造社一样推出了一名女作家，叫做冯沅珺。
这才是共赢的局面。