林子轩比较愁闷。
刊物改革后，辟有论评、研讨、译丛、创作、特载、杂载等栏目。
有些被划掉了，有些标注了必然要写出来，有些还在踌躇要不要写……
固然他本身是个电影爱好者，但这也是看在林子轩的面子上。
能够说，鸳鸯胡蝶派在上海文坛有着庞大的影响力，和各大报刊、书局都有密切的联络。
林子轩是新诗的奠定人，也是浅显小说的大师，从周作仁那边他传闻林子轩还写过实际主义的剧作，能够说是多面手。
商务印书馆要查抄《小说月报》的稿子，一些激进的，或者针对鸳鸯胡蝶派的稿子就不能颁发了，但郑震铎又不甘心向鸳鸯胡蝶派让步。
实在，在文学研讨会内部，对林子轩很有争议。
沈燕冰正式向商务印书馆提出抗议，两边闹的不成开交。
因为他们的小说脱销，在上海公众中有市场，特别是小市民阶层，最爱看这类消遣类小说，上海的报纸和杂志几近都被鸳鸯胡蝶派作家把持。
不站在这个汗青的关隘，很难想想二者之间的冲突有多么的锋利。
1920年1月停止部分鼎新，接收沈燕冰主持新增设的“小说新潮”栏的编辑事情，开端刊载口语小说、新诗、译文和论文。
启事很简朴，文学研讨会自建立以来一向都在和鸳鸯胡蝶派停止斗争。
如果鼎新派占有上风，《小说月报》就能规复普通。
林子轩情愿帮忙郑震铎度过这个艰巨的时候，因为周作仁曾经帮忙过他，但是他又不肯意和鸳鸯胡蝶派闹出冲突来。
对于来自后代的林子轩来讲，新文学和浅显文学并不冲突，而是能够相辅相成，正如收集文学和传统文学一样，没需求对峙起来。
商务印书馆的保守派也借秘密求沈燕冰报歉，沈燕冰决然回绝报歉后，商务印书馆当局对《小说月报》的稿籽实施查抄。
他和郑震铎的结识是因为客岁那场有关新诗的论争，郑震铎当时是《学灯》副刊的主编，刊载了他对新诗的观点，反击了郭沫偌。
他但愿林子轩能写一篇实际主义的小说。
不过他和郑震铎，或者说和郑震铎代表的文学研讨会并不熟谙。
到了年底，沈燕冰离职，郑震铎正式成为《小说月报》的主编。
以为鸳鸯胡蝶派写得最多是爱情小说或家庭小说的中间思惟，不过是封建思惟的“书中自有黄金屋，书中有女颜如玉”的各色百般的翻版。
有人感觉林子轩有进步偏向，能够拉拢；有人则以为林子轩和鸳鸯胡蝶派走的太近，写的是消遣小说，属于被攻讦和打扫的范例。
如许既能表示新文学，同时，林子轩和鸳鸯胡蝶派的作家有友情，不会遭到鸳鸯胡蝶派作家的刁难。
他从书桌最底层的阿谁锁着的抽屉里拿出一张纸来，上面写着他记得的小说名字。
1919年之前为鸳鸯胡蝶派刊物，在新思潮日趋传播的情势下，商务印书馆不得不适应潮流作部分改进。
在《津门大侠霍元甲》这部电影的鼓吹上，周瘦绢可谓是着力甚多，他在放映之前在《申报》上先容电影，看完电影后还写了几篇歌颂的影评。
这算是本年夏天上海文坛的一件大事，这也是一场新旧文学派系之间的比武。
鲁讯、郑震铎、叶圣桃、朱自青等人都在《小说月报》上颁发过文章。