这场戏过后，脚本必须再改，因而柏雪有了一天假，言夏也能从这最深的引诱里探出头来，松一口气，他分不清楚实际和虚幻，他没法挣扎的爱上这个女人，想带她回家，在说那句台词的时
哪怕是在情爱中也是玫瑰为主导，她一样没有经历，但由她来指导阿言，镜头开端的时候就是她主动去问吻，第一次能从她的眼睛里看到明白的豪情。
到第六天，关导奉告言夏：“你能够出来了。”
这一场过了这后，下一场就是豪情戏，这部电影里，柏雪只跟言夏有一场有互动的豪情戏，柏雪在拍完戏以后，也还是没从背景里出来，这个景造得太真了，一间一间斗室子就像一个个小格
这类挣扎被记录下来，比及拍豪情戏的时候特别较着，局促的房间四周都是镜头，窗户外有镜头，床头有镜头，从各种角度来拍，架设的机位越多，言夏就越严峻。
他们相遇，玫瑰带着他找住的处所，他没有像帮派乞助，他向玫瑰乞助，因为玫瑰背着书包，穿戴门生裙，她在这里更像是一个外来者。
悠长如许拍摄的成果，是柏雪很难出戏，她从片场回到家的时候会无所适从，她不晓得本身要干甚么，坐着发楞，跟leo的交换也越来越少了。
昂首就能瞥见别人的糊口轨迹，比如她在和言夏演敌手戏的时候，楼上就有人偷看，剧组还养了七八只猫咪，就任由它们在屋子里乱蹿，比较亲人的就当作群演家的家猫，不亲人的，就是野猫。
这比关导假想过的玫瑰还要更好，只要真的把角色当作人的时候，才气付与她生命，也更能表现人的多样性和庞大性。