2：报告花剌子模苏维埃共和国边防军边疆反特工渗入故事的电影。此中少数民族兵士阿米尔和真假古丽丹姆的感情纠葛特别扣民气弦，不过也有观众提出，电影中神机奇谋的边防军排长杨格诺娃仿佛离场有点奥妙。证据就是阿米尔送出雪莲引发古丽丹姆的回想时，两人终究相认，杨格诺娃鼓励说：“阿米尔，冲！”然后有恋人相拥在一起，而杨格诺娃排长却留下了较着不是冲动的泪水
三十年河东，三十年河西，这回到了里，轮到第四马队师演旧帝**，第一装甲师扮演面有菜色的老弱妇孺了。为了表示出旧社会的磨难，爱森斯坦把她们分外多饿了一周，到了拍摄的时候，大师个个行动盘跚，面色凝重，想必很能将对万恶旧社会的控告传达给观众了。
爱森斯坦导演一贯以当真著称，对演员们的要求非常严格，即便是大众演员，他也并不略加放松。前段时候方才达成的报告了彼得格勒“前驱”坦克旅在南边战线的战役过程，第一装甲师的兵士们扮演了他们的前辈，而第四马队师则不幸要充当弗兰格尔白军。为了表现出赤军兵士活力兴旺，白军官兵士气降落，爱森斯坦命令给“赤军”每天吃三顿饭，有肉有菜并且不限量，“白军”每天两顿饭，只要土豆和粗面包，还不管饱。反应到荧幕上，观众看“白军”个个有气有力，更加感遭到赤军的不成克服起来，而第四马队师却倒了霉，参与拍摄的人回军队时各个面有菜色，都说“再也不遭这份洋罪了！”
而斯坦琳看了拍摄下来的镜头以后，皱了皱眉头。“如何，拍的不敷给力？”爱森斯坦问。
谢尔盖・爱森斯坦手里拿着铁皮卷成的喇叭一声令下。“敖德萨门路”1上排成一排的旧帝国步兵开端傲岸地齐步进步，排枪一轮接一轮地攒射着，哥萨克马队的战马和刀刃来往抵触。男女老幼和妇孺在夹攻之下狼奔豚突，纷繁四散，一其中弹的母亲绝望地看着本身的孩子在婴儿车上顺着门路缓缓滑落・・・・
“你！你！――另有你！过来！”
爱森斯坦拿着铁皮喇叭肝火冲冲地冲了上去，本来气势汹汹的“步兵”和“哥萨克”们见了他冲上前来，当即变得畏畏缩缩，变成了方才被他们摈除地到处逃命的公众们一样了。
莫斯科电影制片厂的导演谢尔盖・爱森斯坦同道，是个货真价实的帅哥，要论边幅，比蒋成全要强多了――两小我都是玄色的眼睛和头发。理所当然地，在花团锦簇的制片厂内里，又年青又富有才调的导演同道，必定是非常受欢迎的。但是，其人倒是个事情狂，号称“把妹子当男人用，把男人当牲口用”，非论是对演员还是对厂工，要求都严苛得很，因而大师便用他本身拍的电影内里的地主形象，称呼他做“谢扒皮”。更要命的是，这家伙对妹子们对越来越较着的秋波无动于衷。由此女演员们便纷繁传言，说爱森斯坦是个哲♂学爱好者・・・
“各部分归位――再来一遍！”
“明白了！”
拍摄如许场面弘大的电影，光靠厂里的专业演员明显不敷，并且也分歧适“从大众中来，到大众中去”的无产阶层文艺线路。扮演旧帝**队和公众的都是基辅特别军区的赤军兵士：扮演公众的是第一装甲师的指战员，他们是彼得格勒“前驱”坦克旅的直系传人之一，扮演旧帝**队的则是第四马队师的指战员们，他们的前身是当年与坦克旅并肩作战的布琼尼马队师。