十5、谜题本相必须了了有层次，可让有锋利洞察之眼的读者看破，我的意义是，在案情明白以后，读者若重读一遍小说，会清楚地发明，破案的关头始终摆在他面前，统统的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦察一样聪明的话，不必比及最后一章便能够本身破案。当然了，如许的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的根基实际是：如果一本推理小说的架构写得够公允公道的话，要读者没法本身发明答案是不成能的。能够预期的是，必然有某部分的读者和作者一样机警。如果作者有充足的活动精力，将犯法的打算和线索都在书中诚笃地描述出来的话，这些灵敏的读者便能够和书中的侦察一样，经过阐发、推理和消弭法将怀疑犯指认出来，而这恰是这场游戏的兴趣地点。这也能够解释为甚么有些不屑看浅显文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的启事。
二十、以以下出几项常用的体例（趁便也把我这些规定凑个整数），这些体例都已经被用烂了。一个晓得自重的推理小说家凡是都不会再次利用，因为统统的推理小说迷对于这几种体例都再熟谙不过了。谁如果用了它就等因而承认本身的愚笨和贫乏创意。
十、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，并且多少有所体味的人物。如果小说停止到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等因而作者自认无能，不配和读者斗智。
十3、推理小说中，最好不要有奥妙构造、帮会或黑手党之类的犯法个人，不然作者即是在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的行刺案，若被这么一多量人马搅和的话，那可就无可挽回地垮台大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应当有他合法的逃命机遇，但如果让全部庞大的奥妙构造为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或多量人马的庇护），那明显又过分甚了。信赖一个有自负心的一流凶手，在与侦察对决时，不会让本身披上一身没法穿透的盔甲才上场。
5、控告凶手，必须通过逻辑推理，不成假借不测。偶合或没有公道动机的怀疑犯自白。今后者的体例破案，无疑是用心差遣读者到一个不成能找到答案之处搜索，等读者失利返来以后，才奉告他们答案重新到尾在你口袋当中。如许的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
十6、太长的论述性笔墨，奥妙的人物阐发，过分的氛围营建或是在一些旁枝末节上玩弄笔墨，都不该该呈现在推理小说里。这些在犯法的记录和推理的过程中完整不首要。我们的首要目标是要陈述题目，并经过阐发将题目作出美满的推论。而这类笔墨只会停滞情节的生长，并将不相干的事情加进主题内里。当然，需求的论述和人物的描述能够使小说更加逼真。当作者将故事描述得非常惹人入胜时，可使读者的情感完整投入在剧情的生长和人物的描画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技能和犯法事件所需具有的实在性相容，并阐扬到划一的境地了。写推理小说是一件非常松散的事情，读者看它并不是为了富丽的词采和蔼概，也不是为了灿艳的论述和情感的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动――就像是他们去插手球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时候对球员报告球场的天然风景是如何的斑斓，这如何能鼓励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着说话学的学术论文中所利用的晦涩字眼，如许只会使猜谜者在玩游戏的时候变得烦躁不安。