3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
关于说话、风景，也都是如此。小说中人物的言语要一方面负着故事展开的职责，另一方面也是风致的表现――某小我碰到某种事必说某种话。如许，我们不消要甚么惊奇的言语，而天然能动听。因为故事中的对话是本着我们本人的及我们对人的邃密调查的，再加上我们对这故事中人物的多方面胡想的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人碰到某种事必然说的那一句。如许的一句话，偶然分是极浅显的，而永久是动听的。吕晓文的收集小说，求月票，求打赏，起点中文网以下：1，《村落西席的爱情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124
有了这个风俗，我们既能够不愁没有东西好写，并且能够免除了初级兴趣。客观实际仅仅实际，其本身并不就是小说，详密的调查了那些实际，然后加以片面的辨别，才是我们对人生的讲解，才是我们对社会的教诲，才是小说。对混乱与惊奇的故事应取保存的表情，倘使我们在混乱当中找不出必然的一贯的事理，于惊奇中找不出近情公道的讲解，我们最棒不要动手，因为一存以热烈惊奇见胜的心，我们的兴趣便初级了。再说，就是熟行名家也常常亏损在故事的交叉太乱、人物太多；即便部分上有极胜利的本地，但是团体的不匀调，捉襟见肘，还是水中捞月。
2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
5.《妖娆的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570
那么，当我们遴选故事的时分，就该当估计这故事在人生上有甚么代价，有甚么启迪；也就很明显的应把说鬼说狐先放在一边――即便要应用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与实际是很宝贵谐调的，不如由正面去写人生才更诚心动听。
3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx