之前老外看武侠片，只是看武打的部分，至于剧情扯甚么，他们底子不在乎。
但在脚本中把这个过程给耽误了，呈现了李慕白经验玉娇龙的情节，把老江湖和少年江湖对江湖的了解写了出来，如此就饱满了李慕白大侠的形象。
一个脚本要有主线，本来《卧虎藏龙》的主线是玉娇龙盗取青冥宝剑闯荡江湖。
她们之间的对应干系足以成为一部影片的骨架，那这部电影就会是一部女人戏。
面对一种新的文明，能够吸引他们的，一个是猎奇心，一个是体味，如何通过电影这类艺术情势来超越文明的鸿沟，起首要从脚本做起。
如此一来，三小我就构成了一个立体的江湖。
《卧虎藏龙》这个脚本很对路，李桉感觉有搞头，不过他要先做一件事。
不但是武功方面，另有全部东方的社会架构和品德理念。
他接管过东西方两方面的教诲，体味西方人的观影风俗，长于在好莱坞严格、标准的制片范围内实现本身的艺术抱负。
李桉的电影很暖和，此中既有东方传统文明的包涵性，也有对西方文明的采取和让步。
以是，只要抓住一个重点就好了，那就是剑法，这是最简化的写法。
普通而言，武侠小说很难翻译成外文，老外不懂的武侠小说的奇异，比如经脉、穴道、暗器、飞檐走壁的轻功，另有没法解释的内功。
在书中，李慕白把玉娇龙抓住，押送回都城结婚，这个过程非常简朴。
李桉找了和他有过多次合作的美国编剧，叫做詹姆斯，他让詹姆斯先把脚本翻译成英文，找老外来读，看看老外对这个故事的了解有甚么偏差。
哪儿有偏差，哪儿有不懂的处所，再揣摩着点窜。
李桉看了脚本，让他不测的是这个本子和原著不同很大。
比如玉娇龙的家庭状况，玉大人是干甚么的，为甚么会对家里的师爷言听计从，又为甚么要把女儿嫁给那样的人。
因为作家对于本身的作品会很正视，不肯意粉碎团体的布局。
从布局上讲，这个脚本减轻了李慕白和俞秀莲的戏份，构成了李慕白、俞秀莲和玉娇龙三者并行的框架，当然主线还是玉娇龙。
俞秀莲是一名行走江湖的女侠，做的是拳头上站人，胳膊上跑马的男人奇迹。
或者说他找到了东西方文明的交叉点。
他不是那种把本身的思惟强加给观众的导演，而是通过娓娓道来的体例报告一个故事。
一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲，通过二者互动鞭策情节。